bruckner

Tree of Life vs. Revolutionary Road

2012-01-26T02:43:00.000+11:00

Terrence Malick hatte definitiv Großes vor: The Tree of Life ist ein Film über - frei nach Gunkl - eh alles. Der Ursprung des Universums wird kurz geschlossen mit einer typisch amerikanischen Familie in den 50ern in Texas, reflektiert im hier und jetzt und summiert am Anfang und in Ewigkeit... Malick hat keinen Zweifel und lässt keinen aufkommen: Das alles ergibt Sinn: Die Schöpfung und also der Mensch als Produkt der Schöpfungsgeschichte. Exemplifiziert wird das am ältesten Sohn der Familie, der in der Gegenwart Bilder seiner Kindheit erinnert und die Rahmenerzählung vorgibt, innerhalb derer keine Frage unbeantwortet bleibt. Where were you, fragt es immer wieder aus dem Off, anklagend, die Gnade Gottes adressierend und an der Natur (des Menschen) verzweifelnd - die Logik der Individualgeschichte wird aufgelöst im Jenseits, dort wo Raum und Zeit keine unterschiedlichen Kategorien sind und dem wahren Leben Platz machen... Wo es in The Thin Red Line noch um die Grenze zwischen (zivilisiertem - und damit: Krieg führendem) Mensch und Natur ging, wird der Mensch in The Tree of Life zum Teil im Schöpfungsganzen. In der Zeit hieß es gar - gegen Terrence Malick ist Papst Benedikt ein Aufklärer.

Ganz anders gestaltet sich die Suche nach dem wahren Leben für April (Kate Winslet) und Frank (Leonardo DiCaprio) in Sam Mendes' Zeiten des Aufruhrs. Plan ist, aus ihrem grauen amerikanischen Vorstadtalltag ins pralle Pariser Leben zu flüchten. Europa - als Fluchtpunkt für den amerikanischen Traum. Ein weiteres Kind, eine Beförderung - die Perspektive verschiebt sich... was genau an diesem Leben ist so fürchterlich? Wozu Revolution, wenn man in der Revolutionary Road lebt? Wo in American Beauty noch Bösartigkeit und Zynismus angesagt war, hinsichtlich der Zertrümmerung des American Dreams, regiert in Zeiten des Aufruhrs die Resignation. Schonungslos. Ausbruch ist nur vermittels Psychiatrie und diagnostizierter Verrücktheit möglich...

hank ray und der pabst...

2012-01-25T20:12:00.000+11:00

kurze konzertnachträge drüben auf der clubseite - hank ray gab den haupt-act bei einem rührigen tribute-abend zu ehren von hank williams & townes van zandt im shelter; und der pabst stellte eben dort sein erstes soloalbum vor, das jedem&jeder ans herz gelegt werden muss...

Super, Alex!

2012-01-20T01:08:00.001+11:00

Eine schwere Geburt. Alexander Wrabetz hatte schließlich ein Einsehen. Der Protest von mehr als 1.300 JournalistInnen musste ernst genommen, Schaden für das Ansehen des Hauses abgewendet werden. Dafür erklärte sich Wrabetz bereit, auf seinen Wunschkandidaten Niko Pelinka zu verzichten, insbesondere da jener schon gestern seine Bewerbung zurück gezogen hatte. Parteipolitisches Kalkül hätte weder für seine Bestellung noch für seinen Rückzug eine Rolle gespielt - und weil dem so ist, erklärt Wrabetz die vakante Position auch gleich für obsolet. Bestechende Logik. Dieser Logik folgend wird auch die Bundesländerkoordination wie auch die strategische Planung für unnotwendig befunden und eine allfällige Neustrukturierung der Generaldirektion in Aussicht gestellt.

Beide - sowohl Alexander Wrabetz als auch Niko Pelinka - zeigen in ihren Erklärungen kein Verständnis für den breiten Protest gegenüber den Bestellungen. Wrabetz erwähnt zwar, dass die Belegschaft Probleme hinsichtlich der Glaubwürdigkeit gesehen hätte, sieht allerdings keinen Konnex zu seinem Handeln. Pelinka argumentiert in Richtung Schutz seiner Familie und seines persönlichen Umfelds gegen die Untergriffe (Erwähnt werden muss - ob der Drolligkeit - Peko Baxant, der tweetete, dass die "Hatz jetzt ein Ende habe und der Gejagte erhobenen Hauptes gehe", dementsprechend Respekt und Verständnis angebracht wäre... - nicht ausgesprochen wird dabei, dass dieser Respekt und das angesprochene Verständnis von SPÖ-Seite aufzubringen sei, da Niko P. die parteipolitische Dimension der Diskussion immer bestritt. Freundschaft!). Selbst sähe er, Niko Pelinka, sich nach wie vor keineswegs, als die falsche Person für diesen Posten.

Das ist doch bemerkenswert. Die Causa hält mehr als drei Wochen den medienpolitischen Diskurs in Österreich in Atem/Geiselhaft (wenn auch recht um die Person Pelinka zentriert) - und die beiden wesentlichen Akteure sehen bei sich keinerlei Verantwortung bzw. zeigen kein Verständnis für die Aufregung. Mindestens ebenso bemerkenswert scheint dann die Reaktion der ORF-RedakteurInnen, die unisono Alexander Wrabetz hochleben lassen, aufatmen, dass er jetzt nicht jede Kommunikation zu ihnen abbricht, nachdem sie so unfolgsam waren, nein, er formuliert ein Gesprächsangebot, will die positive, selbstbewusste Energie und Dynamik nutzen, um... die Corporate Governance Regeln zu schärfen (um die schon in der Debatte geäußerte Cooling-Off-Phase - Heureka!), die Position des ORF verbessern (wem gegenüber?) wie auch Maßnahmen hinsichtlich Interaktion des ORF (Stichwort Social Media) definieren.

Als im Interpretieren geübter Mensch muss ich schon sehr viel positiven Willen investieren, um hier das verklausulierte Bestreben von Alexander Wrabetz das ORF-Gesetz neu formulieren zu wollen heraus zu lesen, nichtsdestotrotz feiern die ORF-RedakteurInnen den Etappensieg überschwänglich rund um den Erdball - wir freuen uns mit ihnen und hoffen, dass dann - irgendwann... nach verebben der Feuerwerksknallerei - auch noch das ORF-Prekariat gehört wird.

Staatskünstler bringen Büroleiter zu Fall

2012-01-17T02:15:00.003+11:00

Nicht Elfriede Jelineks Totenrede zur Sozialdemokratie ist hier gemeint - nein, die drei Staatskünstler in Diensten des ORF verschrotten die bei ihnen abgestellte Büroleiter, die laut Inventarliste vorher bei den ÖBB herum stand. Aber das hieße, das Kind mit dem Bade ausschütten, da sich wohl der Chef seinen Büroleiter wirklich selbst aussuchen kann - auch wenn die Position laut Gesetz öffentlich ausgeschrieben werden und eine entsprechend transparente Auswahl statt finden müsste. Wir sind ja schließlich in Österreich. Im Land, wo die Operette erfunden wurde und jeden Tag aufs Neue ihre hochoffizielle Aufführung erfährt. Wo kämen wir denn da hin? Wenn jede/r Dahergelaufene - womöglich durchaus Qualifizierte! - sich für eine Stelle bewerben könnte, wo es schon Empfehlungen von politischer oder sonstwie mächtiger Seite gibt? Die Ausschreibung ist eine lästige Pflicht, der nachgekommen wird, weil das Gesetz das verlangt - und nicht weil es gerechter und glaubwürdiger wäre. Das interessiert nicht und wird deshalb auch nicht sanktioniert. Dass sich dann noch irgend jemand über steigende Politk- und PolitikerInnenverdrossenheit wundert, nimmt wunder.

Geradezu zynisch (absurd?) wirkt dann der Einwand, dass eine Hand voll Gerontokraten ihre Felle davon schwimmen sieht und sich deshalb so gegen die Bestellung des jugendlich-dynamischen Niko P. wehrt - und umso lobenswerter ist der nachhaltige Protest der ORF-RedakteurInnen, die weder in die Falle der personalisierenden Kritik auf den neuen Büroleiter gehen noch zu eindimensional argumentieren. Der Fall Niko P. wird so zum Anlassfall auf die längst notwendigen systemischen Änderungen im ORF hinzuweisen, vom verbesserten und tatsächlich unabhängigen Aufsichtsorgan bis hin zu einem modernen Redakteursstatut. So gesehen kann man sich gar nicht genug bedanken, bei Herrn Wrabetz oder beim eiskalten politischen Auftrag der SPÖ-Parteizentrale, der das Fass zum überlaufen brachte und die ORF-RedakteurInnen zum handeln.

Niko P. vs. Lordi

2012-01-12T05:01:00.002+11:00

Da gibt es den ORF, an sich unabhängige, öffentlich-rechtliche Sendeanstalt, immer schon proporziell aufgeteilte Spielwiese der medialen Machtansprüche - wie von verschiedensten Seiten betont wird. Und dieser ORF - genau genommen die Personalentscheidungen des neu (wieder-)installierten Generaldirektors - nimmt wochenlang einen kaum zu vernachlässigenden Teil der österreichischen Innenpolitik-Berichterstattung in Beschlag, wiewohl die politische Relevanz an sich vernachlässigbar wäre - wie einige prominente politische Köpfe behaupten - und außerdem die Diskussion selbst von privaten Medienanstalten instrumentalisiert werden würde.

Mit gutem Grund: Denn als ich eben die veröffentlichten Bewerbungen für die - im Grunde gar nicht vakante (weil verlautbarungsmäßig bereits vergeben) - Büroleiterstelle durchsah, überkam mich so ein Song-Contest-Finale-Gefühl - auf der einen Seite die seriösen BewerberInnen, mit straffem CV und persönlichem Anschreiben, auf der anderen Seite die Leute, die die Sache mit etwas weniger Bierernst angehen, die durchaus gewitzt ihren nahbekanntschaftlichen Körperflüssigkeitsaustausch als Qualifikation darstellen oder mit neuen Zielgruppen auftrumpfen. In Song-Contest Dramaturgie übersetzt, würde das so in etwa dem Aufeinandertreffen von Alf Poier mit Sertab Erener entsprechen...

Und voll gespannt harre ich demnach dem Juryentscheid, der für die nächsten Tage angekündigt ist, beobachte die Quoten und hoffe - wie immer - auf den Außenseiter. Wer hätte etwa 2006 darauf getippt, dass Lordi gewinnen könne? Eben.

Niko P. - ein Danaergeschenk?

2012-01-11T01:20:00.001+11:00

Wie nicht anders zu erwarten, Bundeskanzler Werner Faymann sieht keinen Grund sich in die Büroleitungsbestellungsposse einzumischen. Dies sei Sache des Generaldirektors. So wie er sich als Bundeskanzler seinen Kabinettschef aussuche, so ist es legitim und "in Ordnung", dass sich der Generaldirektor seinen Bürochef wähle, hielt er Armin Wolf im ZIB2 Interview entgegen. Auf die Kritik der Salzburger Landeshauptfrau Gabi Burgstaller angesprochen, dass die SPÖ so etwas nicht nötig hätte und dass Pelinkas Bestellung den ORF schädigen würde, bleibt der Kanzler bei seiner Haltung: Der Chef bestimmt. Und Schluss. Dass die Büroleiterbestellung den Tod der Sozialdemokratie zur Folge hat, wie Elfriede Jelinek anlässlich der Vorgänge fest stellt, gibt Werner Faymann zwar zu denken - allerdings könne er die Aufregung nicht verstehen.

Womit das Drama auf den Punkt gebracht wurde: Werner Faymann kann die Aufregung nicht verstehen. Es gehe schließlich nur um die Büroleitung. Er hätte zwar jedes Verständnis betreffend Diskussionen rund um die Unabhängigkeit des ORF, allerdings scheint ihm die logische Verknüpfung von eben dieser Unabhängigkeit und der parteipolitischen Büroleiterbestellung nicht nachvollziehbar.

Bemerkenswert sind die Äußerungen des Bundeskanzlers insbesondere noch deswegen, da Armin Wolf ein paar Minuten vor den Fragen zur Büroleiterbestellung auf die beachtlich gesunkenen Umfragewerte sowohl Werner Faymann als auch die SPÖ betreffend hingewiesen hatte. Der Kanzler betonte, er hätte das Amt in schwierigen Zeiten übernommen und hätte folgedessen auch nichts zu verschenken. Es bleibt zu befürchten, dass die Affäre Niko P. trotz dieser Aussagen als Geschenk im Gedächtnis bleiben wird. Dass die SPÖ davon profitieren wird, ist zu bezweifeln.

Nachtrag - Auch Wiens Bürgermeister Michael Häupl gibt sich ähnlich blauäugig: Er sehe keinen Schaden für die SPÖ durch die Bestellung Pelinkas, "jetzt wollen wir nicht übertreiben."

Das Erfolgsmodell Niko P.

2012-01-10T01:10:00.000+11:00

Nicht Niko P. - stellvertretend für die Jeunesse dorée der SPÖ (c Robert Misik) - sei ein Vorwurf zu machen, sondern vielmehr einer SPÖ unter Werner Faymann, die junge Leute protegiert, die sich angepasst ans bestehende System hochschlängeln, deren Loyaliät maximal ihrem eigenen Klüngel gilt und - selbstredend dem jeweilig zu gefallenden Parteigranden. Nicht die Familie, der sie entstammen ist wesentlich, sondern ihre Pragmatik, nicht die weltanschauliche Haltung entscheidet, sondern der machtpolitische Instinkt - "das Nichts regiert", wie Elfriede Jelinek formulierte. Florian Scheuba wies pointiert darauf hin, dass der Kanzler auf die Frage vom SchülerStandard am 21/12/2011, was das höchste Ziel eines Politikers sei, antwortete: Gewählt zu werden.

Dass Elfriede Jelinek den Tod der Sozialdemokratie mit der Posse rund um Niko P. fest macht, scheint angesichts der Aussage von Werner Faymann ungerecht: Was macht sein Grinsen weniger unverschämt? Was seine Träume substanzieller... Wie auch immer. Treffender lässt sich die monierte fehlende Substanz nicht formulieren - im Vergleich dazu wirkt Niko P. von Conny Bischofberger auf seine sozialdemokratischen Werte befragt, beinahe wie ein Leuchtturm im Sturm...

Bezeichnend natürlich das Unverständnis der Erregung gegenüber von Anton Pelinka, der fest stellt, dass der ORF immer schon so war und die Wrabetzsche Entscheidung im Sinne der Beibehaltung der politischen Ballance zu verstehen sei. Was nur einen der vorgeschlagenen fünf Beweggründe von Alexander Wrabetz für Niko P. umreißt. Eric Frey ventiliert einige medial postulierte Argumentationen, um am Ende zum Ergebnis zu kommen, dass Wrabetz Niko P. mit seiner Entscheidung instrumentalisieren will - da er ihn sowieso nicht los wird. Was wiederum Anton Pelinkas Rede von der politischen Ballance nicht direkt widerspricht und ein weiteres wichtiges Partikel im Ränkespiel darzustellen scheint: Vielleicht ist es wirklich so, dass Wrabetz mit der Institutionalisierung von Niko P. den Parteieneinfluss zurück drängen wollte, vielleicht wäre ihm das mit dieser Maßnahme auch operativ gelungen - in der Außenwirkung hatte der Vorschlag allerdings katastrophale Konsequenzen, die das Implementieren der Maßnahme - das Erfolgsmodell Niko P. - unmöglich machen. Es bleibt zu hoffen, dass zumindest der Betroffene selbst ein Einsehen hat.

Bis der Blitz einschlägt

2012-01-08T05:12:00.000+11:00

Eine Differenzierung hinsichtlich des Entrüstungssturms gegen seine Bestellung sei von Nöten, so Niko P. im Interview mit Conny Bischofberger - das eine sei die Debatte innerhalb des ORF, wo die RedakteurInnen ihre Sorgen äußern und die entsprechend ernst genommen und ausgeräumt werden müssen, das andere seien mehr oder weniger sinnvolle Kommentare von außerhalb des ORF. Weshalb Niko P. sagt, dass es diese Differenzierung braucht, bleibt er dem/der interessierten LeserIn wie auch Conny Bischofberger leider schuldig. Dass er beweisen wolle, dass die Sorgen der RedakteurInnen unbegründet seien, hat Niko P. schon vor zwei Wochen geäußert - wir erinnern uns an den Pudding, den offensichtlich noch immer niemand essen will -, dass er allerdings noch nie eine Funktion in einer Partei gehabt hat, wie er behauptet, das ist eine Sensation. Der Leiter des SPÖ-Freundeskreis im Stiftungsrat im ORF hatte keine Funktion in der SPÖ. Nein, er bekam diese Rolle auf Grund seines sympathischen Äußeren und eloquenten Auftretens, so vermute ich. Wie gerne hätte ich gesehen, ob es zu einer leichten Schamesröte reichte, als Niko P. diese Sätze formulierte... Auf die Debatte rund um seine Person angesprochen, führt Niko P. aus, dass er sich hier in eine Blitzableiterfunktion gedrängt sieht. Leider fragt Frau Bischofberger nicht nach, für wen Niko P. denkt, Blitze ableiten zu müssen, welches Gebäude er hier schützen müsse. Geht es um die SPÖ? Den ORF? Die Buberlpartie der Laura Rudas? Diese Frage bleibt leider im Dunklen - erhellt werden allerdings Fragen rund um den Glauben: Niko P. glaubt nicht, dass die Unabhängigkeit des ORF in Gefahr sei, er glaubt vielmehr, dass die MitarbeiterInnen im ORF so frei sind wie nie zuvor, es bestünde eine gesunde, demokratische Kultur. Bezüglich der Aufforderungen von verschiedenen Seiten, dass er doch die Größe haben möge, seine Bewerbung zurück zu ziehen, antwortet Niko P., er würde seine Bewerbung so lange aufrecht erhalten, solange der Generaldirektor das möchte. Die Heinzlmaier-Nicht-Argumentation dürfte übrigens ebenfalls noch durch P.'s Hände gegangen sein, insofern er sich in der Tradition der gebashten jungen PolitikerInnen sieht, die wegen ihres Engagements nur Häme und Prügel bekämen (er verweist auf das Schicksal von Sebastian Kurz - der übrigens seinerzeit auch von Heinzlmaier ordentlich verdroschen wurde...). Zum Abschluss soll Niko P. noch darstellen, was denn sozialdemokratisch an ihm sei: Neben dem bildungspolitischen Bereich führt er ein starkes Gerechtigkeitsbewusstsein an. Leider verabsäumt es Frau Bischofberger wiederum nach zu fragen, ob denn seine Bestellung als Büroleiter mit diesem Gerechtigkeitsbewusstsein vereinbar ist. Allerdings - es ist anzunehmen, dass es vereinbar ist.

So wie sich KHG von einer Jagdgesellschaft verfolgt fühlt, so wie sich der Baron keiner Schuld bewusst ist und so wie sich all die Fälle der Unschuldsvermutung in den Fängen der Neidgesellschaft verstrickt fühlen (ich weiß sehr wohl um die Unterschiedlichkeit von strafrechtlich relevanten und einfach politisch bzw. moralisch verwerflichen Handlungen), so eint all diese Vorfälle eine Haltung, die sich selbst durchaus ein mehr vergönnt gegenüber den anderen, sich selbst Vorteile, in deren Genuss andere nicht kommen können - und keinerlei Verständnis dafür haben, dass die Anderen, so sie Kenntnis über diese Malversationen erhalten, wütend werden, machmal überzogen reagieren, persönlich diffamierend und sie dann zum Blitzableiter machen - und dann stehen sie da und der Blitz schlägt ein. Und ihnen vergeht hören und sehen.

Heinzlmaiers Falle

2012-01-08T02:16:00.001+11:00

Nachdem Fritz Hausjell den ORF-RedakteurInnen recht eindringlich geraten hat, doch gefälligst die Gosch'n zu halten, ist es nun am Jugendforscher Bernhard Heinzlmaier selbige Grußadresse an die Staatskünstler Peter Weibel und Elfriede Jelinek zu richten.

Sie würden den Fall P. zu einer Parteien- und Demokratiekrise stilisieren, dabei den Betroffenen zu einem unselbstständigen und lebensuntüchtigen Anhängsel demontieren - und völlig außer Acht lassen, dass sie selbst, sie, die Staatskünstler, Jahrzehnte von diesem System profitiert haben. Und jetzt, wo ihre Ansprüche nach öffentlicher Anerkennung und politischem Einfluss enttäuscht würden, so Heinzlmaier, wären sie beleidigt, die Staatskünstler, weil die jungen AufsteigerInnen nämlich nicht mehr - im Unterschied zu den Altvorderen - um ihren Rat und Beistand ersuchen würden.

Hätte Heinzlmaier literarisches Talent, so hätte aus diesem Ansatz eine schöne kleine Suada auf Thomas Bernhards Spuren entstehen können. Passend wäre etwa gewesen sich formal an Bernhards Holzfällen auszurichten - das bekanntermaßen ja mit Eine Erregung untertitelt ist. Pikanterweise ist im Fall P. ja auch immer wieder von einer Meden-Erregung die Schreibe - was dem/der Interessierten nahe legt, das auf keinen Fall ernst zu nehmen, da es sich um eine mediale Aufregung handle, die jeder realpolitischen Grundlage entbehre. Was wiederum der Bernhardschen Methode entgegen kommen würde, da der alte Burgschauspieler in seinem Monolog bei den Auerspergs insbesondere die Künstlichkeit und damit völlige Belanglosigkeit der Personen thematisiert. So gesehen würde ich vorschlagen, das Heinzlmaiersche Textmonstrum in ein kleines Dramolett zu gießen: Anstelle der Auerspergs sollte Laura Rudas (übrigens wieder mit einem bemerkenswert eloquenten Auftritt im Parlament!) ihre Schützlinge einladen, in der Rolle des monologisierenden Schauspielers würde sich ein ideologischer Tiefwurzler wie etwa Caspar Einem eignen...

Allerdings: Heinzlmaier schwebt größeres vor - als ein Dramolett. In einem Aufwasch wird dann nämlich gleich klar gestellt, dass unabhängiger Journalismus im ORF sowieso auf Grund der strukturellen Gegebenheiten eine Illusion sei, sie würde von ein paar Wichtigmachern "im Interesse der eigenen Karriere und Eitelkeit öffentlich und anklagend" vor sich hergetragen. Die Politik täte Recht daran, sich in den ORF einzumischen, denn in der Politik gehe es schließlich um Macht und die Medien seien eben ein relevanter Machtfaktor.

Ob Heinzlmaier zum Zeitpunkt der Niederschrift dieser Ausführungen bei Sinnen war, entzieht sich meiner Kenntnis, allerdings lässt das Nicht-Vorhandensein von objektiven, kausalen und logischen Mustern vermuten, dass es Beeinträchtigungen gab. Bei seinem Angriff auf die Staatskünstler unterstellt Heinzlmaier selbigen noch, dass sie eine Demokratiekrise herbei schreiben wollen würden - um dann beim Angriff auf die Unabhängigkeit des ORF selbiges Kalkül dabei vollständig zu unterschlagen: Geschäftsführer von Parteien, die sich nicht in den ORF einmischen würden, müssten sofort zumindest politisch entmündigt werden. Einzig die Privatisierung würde vor der Politisierung schützen, führt Heinzlmaier weiter aus, um dann freilich die Rute auszupacken: Ihr werdet's dann schon schauen, wenn die Medien in Österreich von Leuten wie Mateschitz und Stronach dominiert werden, dann nämlich ist Schluss mit freiem Journalismus, dann geht es nur noch um Gewinn und Verlust. Heinzlmaier verweigert in diesem Abschnitt seiner freien Assoziation über die Verfasstheit des ORF jegliche strukturelle Realität - wie etwa das ORF-Gesetz, die Aufgaben eines öffentlich rechtlichen Rundfunks, die Verankerung in der österreichischen Verfassung etc...

...weil nämlich, so Heinzlmaier - und dieses Argument hätte mich beinahe K.O. geschlagen - es möglicherweise gar nicht um den ORF, den unabhängigen Journalismus und die Demokratie gehe, sondern um - die Angst der alten Säcke vor den pragmatischen jungen Karrieristen. Mit Schaudern erinnere ich mich an jenes Pressefoto, wo Faymann und Neugebauer Arm-in-Arm Fähnchen schwangen - darauf prangend: Wir sind die Zukunft! Und genau um in dieser Faymann-Neugebauer-Fähnchen-Zukunft eine Rolle zu spielen, üben sich die JungpolitikerInnen rund um Laura Rudas in Opportunismus, vermutet Heinzlmaier. Würden sie das nicht tun, dann würden sie wieder zurück an die Basis geschickt, weil Ansprüche und Forderungen erheben geht erst nach Leistung. Und das würde dann doch zu lange dauern - aber: Kann man das den jungen Damen und Herren vorwerfen? So der Mitbegründer des Österreichischen Instituts für Jugendkulturfoschtung und ehemalige VSSTÖ-Vorsitzende...

Wie schon weiter oben angemerkt: Es ist nicht anzunehmen, dass Heinzlmaier dieses Prosagedicht mit dem Ansinnen, den Fall P. argumentativ zu fassen, anfertigte, sondern eher wahrscheinlich, dass der Autor freie Assoziationen über inhaltliche Schwerpunkte im Diskurs in Textform brachte und auf eine mediale Erregung spekulierte. So hoffe ich und gestehe: Ich bin in Heinzlmaiers Falle getappt!

Hände falten, Gosch'n halten...

2012-01-05T20:24:00.000+11:00

Der Kommunikationswissenschafter Fritz Hausjell schreibt im Zusammenhang mit den Vorgängen rund um die Bestellung von Niko Pelinka zum Büroleiter von Alexander Wrabetz von einer Medienerregung - was in zweierlei Hinsicht bemerkenswert ist:

Erstens denkt Hausjell, die ORF-RedakteurInnen darauf hinweisen zu müssen, dass zu laute Kritik (Bashing!) nur den privaten Rundfunkbetreibern in die Hände spielen würde und deshalb ein Sägen am eigenen Ast sei. Zweitens wird die Diskussion als Medienerregung kategorisiert (und disqualifiziert), was dazu führt, dass die demokratiepolitische Dimension ausgeklammert und stattdessen - argumentativ - der Umgang mit Niko Pelinka ins Zentrum gerückt wird. Hierzu werden hämische bis persönlich beleidigende Statements verschiedener Komentatoren zitiert, die in Boulevard- und Revolverblättern sicher für ausgelassene Schenkel- und Schulterklopfer sorgen und sorgten. Aufgabe der (Qualitäts-)Medien sei es vielmehr - so Hausjell, Kritik an dieser Hetze zu üben - was Martin Blumenau übrigens schon am 29. Dezember unternommen hat ("Ich heule in solchen Chören nicht mit.").

Womit der Kommunikationswissenschafter auch schon am Ende seiner Analyse ist. Salopp gesprochen ließe sich das folgendermaßen eindampfen: Ein herzliches Hoit's de Gosch'n an die Adresse der ORF-RedakteurInnen und eine Ermahnung an Standard, Presse und Konsorten hinsichtlich Orientierung (mit gefalteten Händen), wo der Feind zu suchen sei - nämlich am Boulevard. Und schon ist die Welt wieder in Ordnung. Hausjell geriert sich demnach als Hüter des Status Quo, die Ordnung der Dinge - im durchaus Foucaultschen Sinne als Ergebnis der Struktur des Diskurses - soll erhalten bleiben.

Es geht um die Unabhängigkeit des ORF!

2012-01-04T21:16:00.000+11:00

...sagt Peter Huemer im Presse-Interview, Initiator der 2006 gegründeten Plattform SOS ORF - "was hat die gesetzlich vorgeschriebene Unabhängigkeit des ORF für einen Sinn, wenn sie nicht eingeklagt werden kann?" Und: Das sei nicht als Aktion gegen den ORF zu verstehen, sondern als Rettung der Unabhängigkeit des ORF. Zusammen mit André Heller und Gerd Bacher lässt Huemer prüfen, ob die Unabhängigkeit des ORF eingeklagt werden kann. Angesprochen darauf, welche Optionen Wrabetz in der verfahrenen Situation noch hätte, meint Huemer, dass die schmerzfreieste wohl jene wäre, wenn Niko Pelinka selbst auf den Job verzichten würde. Ins selbe Horn bläst Frido Hütter in der Kleinen Zeitung, wenn er konstatiert, dass Wrabetz jetzt einen Niko Pelinka bräuchte, "der einsieht, dass allein sein Rückzug den Schaden begrenzen kann. Ob mit dieser menschlichen Reife und strategischen Einsicht zu rechnen ist," wird sich in den heiligen Hallen am Küniglberg weisen oder in der Löwelstraße - und ist nach bisherigen Aussagen der Player nicht freiwillig zu erwarten. Wrabetz ist gewillt, sich freiwillig in die Abhänigkeit zu begeben, weshalb es umso wichtiger ist, dagegen alle möglichen Schritte zu unternehmen.

le havre vs. melancholia

2012-01-04T01:08:00.005+11:00

aki kaurismäki verarbeitet die westeuropäische flüchtlingsproblematik in einem glasscherbenviertel in le havre, ohne dabei in tiefer melancholie zu versinken oder daraus eine ode an das außenseitertum zu machen. die bewegungen kommen zum ende: gekonnt werden die striche bis an ihr ende gezogen, licht ist am horizont, lächeln erhellt die gesichter. die hoffnung heißt liebe und findet sich in den herzen der menschen, die gemeinsam einem flüchtlingsjungen auf seiner flucht nach london behilflich sind. entsprechend dem märchenhaften ansatz werden alle filmbilder stilisiert, in eine zeit außerhalb der zeit transferiert und somit jeder kitsch- und pathosverdacht ausgehebelt - ein film, der versöhnt.

was lars von trier definitiv kein anliegen war: zu versöhnen. melancholia ist das ende. das ende der menschheit. melancholia ist ein riesiger planet, der mit der erde zusammen stößt. melancholia ist, was die erde war. die geschichte kreist um die beiden schwestern, justine und claire, ein doppelgestirn. im ersten teil - justine - heiratet justine. alles scheint eitel wonne. scheint. justine kann die glückliche fassade schon während der hochzeitsfeier nicht mehr aufrecht erhalten, in einem handstreich löscht sie die für sie vorgesehene zukunft und versinkt in depression. der zweite teil - nach justines schwester claire benannnt - verfolgt die planetenbewegung melancholias und parallelisiert dazu die gemütszustände der beiden schwestern. während justine auf grund ihrer depression in einem ohnmachts-artigen zustand dahin vegetiert, kümmert sich claire um sie. je näher der planet kommt, desto agiler wird justine und desto hysterischer wird claire. während die eine den drohenden tod als erlösung empfindet, fürchtet ihn die andere, insbesondere wegen ihres kleinen sohnes. wie kaurismäki zieht von trier die striche bis an ihr ende: allerdings kommt - im unterschied zu kaurismäki - dann alles zum stillstand. zurück bleibt dunkelheit. friede? ein erlebnis!

Rote Karte für Wrabetz

2012-01-03T20:56:00.002+11:00

Wrabetz rudert und tut so, als ob er die Aufregung rund um die Bestellung von Niko Pelinka nicht verstehen könnte. Und offensichtlich auch wirklich nicht versteht: Wie sonst könnte sein Brief an alle Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter des ORF zu verstehen sein? Wrabetz weist darauf hin, dass er sich - so wie die anderen KollegInnen in der Geschäftsführung auch - seine engsten MitarbeiterInnen selbst auszuwählen gedenkt. Weil es ja nicht nur um fachliche Qualifikationen gehe, sondern auch um ein persönliches Vertrauensverhältnis. Woran es auch nichts auszusetzen gibt. Selbstversändlich soll sich Wrabetz diejenige Kanditatin/denjenigen Kandidaten auswählen, die/der ihm am besten geeignet erscheint, sowohl in fachlicher Hinsicht als auch weiche Faktoren berücksichtigend. Allerdings lässt Wrabetz' Argumentation außer Acht, dass eine politisch klar positionierte Person wie Niko Pelinka die Unabhängigkeit des ORF gefährdet und nicht positiv unterstreicht (was ein Ausschlusskriterium in der - nicht vorhandenen - Job-Description sein müsste). Niko Pelinka versicherte im Interview mit den OÖN, dass er die Sorgen der ZiB-RedakteurInnen ernst nehmen und mit Vehemenz daran arbeiten werde, die Bedenken zu zerstreuen, was in meinen Ohren wie eine Drohung klingt... "The proof of the pudding is the eating". Nur - Geschmack ist etwas zutiefst persönliches. Und dass dieser Pudding immer sozialdemokratisch (und also tot...) schmecken wird, versteht sich von selbst. Insofern beweist Wrabetz mangelndes Bewusstsein dafür, wass es bedeutet einen unabhängigen, öffentlich-rechtlichen Rundfunk zu führen, beweist, dass er selbigen als politische Interessen zu bedienende Anstalt begreift (was insbesondere durch die weiteren Personalrochaden transparent wird - wie etwa die Bestellung von Thomas Prantner zum Vize-Technikdirektor) und disqualifizeirt sich demnach als Geschäftsführer mit dieser Bestellung selbst.

Nein, diesen Pudding ess' ich nicht!

2012-01-02T20:12:00.000+11:00

Wolfgang Buchner, ehemaliger ORF-Personalchef, nennt im Presse-Interview die Verkündigung der Pelinka-Bestellung ohne vorherige Ausschreibung einen Betriebsunfall. Jeder im ORF wisse, dass sämtliche im ORF zu vergebende Stellen, in der Wiener Zeitung zu verlautbaren sind. Wiewohl - so räumt er ein - trotzdem nicht von fairen und transparenten Personalentscheidungen die Rede sein kann. Immer schon wären persönliche Vorlieben und politische Notwendigkeiten fachlichen Eignungen gegenüber höher bewertet worden.Michel Reimon hat sehr logisch darzulegen versucht: Die Bestellung Pelinkas war eine Machtdemonstration. Eine Partei zeigte damit, dass sie sehr wohl in der Lage ist, Plätze an den Futtertrögen zu vergeben. Ganz egal, welches Gejammere und Geplärre dann in der Öffentlichkeit statt findet.

Laut Laura Rudas hat die SPÖ mit dem Besetzungsdrama rund um den neuen Büroleiter von Alexander Wratetz ja nichts zu tun, weshalb es sich nur um eine persönliche Vorliebe handeln kann. Und anzunehmen ist - bzw. angenommen werden darf: Diese Vorliebe traf durchaus auf Gegenliebe. Schließlich wollte der Pudding ja gegessen werden. Wofür es allerdings Esserinnen und Esser gebraucht hätte - und wie es scheint, verweigern die trotzig wie Kleinkinder, stampfen mit dem Fuß und plärren: Nein, diesen Pudding ess' ich nicht.

Mit Elfriede Jelinek ist Laura Rudas durchaus zu glauben: Da die Sozialdemokratie am Ende ist - und zwar jetzt, muss es etwas anderes sein, das hier Macht demonstriert. Es soll demnach nicht mehr von SPÖ die Rede sein, vielmehr von einer Sippe, einem Stamm. Dieser Stamm hat es sich zur Aufgabe gemacht, mittels entwaffnendem Grinsen, ins Sekretariat für eh alles einzuziehen, womit dann öffentliche Meinung gemacht werden kann. Es sind jene Buben und Mädels, die genau das Schicksal bekommen, das sie sich wünschen. Das nennt man dann: Karriere. Sie opfern die politische Bewegung am Altar ihres Maßschneiders. Überzeugungen? Ich denke, als Krawatte könnte noch eine klitzekleine herhalten... Jelinek erklärt sie - nach einem Blick in ihre Gesichter - kurz entschlossen für tot. Kurz habe ich überlegt zu kondolieren, allerdings fiel mir dann kein Grund ein, wofür Beileid zu bezeugen sei. Nichtsdestotrotz ist es ein Augen-verschließen. Sie sind Realität, sie existieren, ohne diese Existenz auf Sinnhaftigkeit zu befragen müssen, da sie in ihrem Sprosse-Leiter-Karriere-System jedem und jeder von vornherein Daseins-Sinn zukommen lassen. Seht ihr den Sinn? Auf der Flucht... Was Niko nur einmal mehr grinsen lässt. Er habe vor, sich für die ausgeschriebene Stelle zu bewerben. Und dann werde ich euch mit meinem Pudding mästen.

Der Fall P: Eine Schweinerei

2011-12-30T20:15:00.000+11:00

Wenn der sprichwörtliche Goalgetter einen Stanglpass übers Tor pfeffert, so entspricht das - Martin Blumenau folgend -, der Wrabetzschen Herzensentscheidung den "jugendlichen Politprofi" (c Blumenau) Niko Pelinka auf seinen Büroleitungsstuhl zu hieven. Der Shitstorm, der nach der Nachbesetzung über Wrabetz und Pelinka herein brach, sei überzogen, so Blumenau, weil einerseits nichts vorgefallen ist, was nicht immer schon so gewesen wäre, und andererseits es schon recht auffällig ist, dass den lautstärksten Proponenten durchaus ein politisches Interesse zu unterstellen ist und es sich also um eine plumpe, scheinheilige Instrumentalisierung handelt: Der öffentlich-rechtliche Rundfunk soll destabilisiert werden

Wo dem Blumenau zweifellos zugestimmt werden muss, ist der Hinweis darauf, dass das schon immer so war. Michel Reimons bestechender Gastkommentar im Standard von gestern, zeigt hier eine interessante Parallele via Francis Fukuyama auf, wo an Hand eines ethnologischen Beispiels (Papua Neuguinea) dargelegt wird, dass Stammesorganisationen seit je via Korruption Macht organisierten: Wähler wurden für ihre Stimme bezahlt, was selbige auch erwarteten. D.h.- der jeweilige Big Man musste sich die Wählerstimmen leisten können, so er das konnte blieb er in der Machposition. Reimon zeigt am Beispiel Burgenland, dass die österreichische Demokratie durchaus als Schwester im Geiste der Stammesgesellschaften Papuas durchgeht: Angesichts bevorstehender Gemeinderatswahlen wird schon schnell mal ein Landesenergieversorger geschlachtet und aufgeteilt. Was noch nicht wahnsinnig überraschend ist - überaus interessant ist allerdings dann der Hinweis darauf, dass genau diese Aufteilung vom Stammesvolk und also den BurgenländerInnen und demnach ÖsterreicherInnen erwartet wird. Wenn also Niko Pelinka auf Grund seiner parteipolitischen Position im ORF installiert wird, so ist das als Machtdemonstration des Big Man (Laura Rudas) zu lesen. Möge die Aufregung darum noch so groß sein, die Botschaft ist und bleibt: Ich kann das bewerkstelligen, weil ich voll der Macher/die Macherin bin. Und - falls du etwas werden willst in deinem Leben, du weißt, an wen du dich zu wenden hast...

Womit das Wesen der österreichischen Lesart der Demokratie erklärt ist. Oder genauer: Das Wesen der österreichischen politischen Basisarbeit. Die Basisarbeit besteht im Wesentlichen daraus, bis in die Gemeinden hinein die Parteimitglieder in den Belohnungsprozess (ein Versorgungsposten da, eine Förderung dort, eine Umwidmung hier, ein positives Gutachten da....) der jeweiligen Big Men einzubeziehen. Und die ÖsterreicherInnen sind derartig an diese Praxis gewöhnt, dass sie - so sie sich zuwenig in die Verteilung einbezogen fühlen, sofort zur ProtestwählerInnenschaft mutieren (auch beeindruckend, demokratisches Wesen mit Protest gleich zu setzen).

Jetzt ist es zum einen hoch notwendig - quasi wutbürgerlich -, diese Zu- und Umstände anzuprangern, allerdings ist es erst der erste und wahrscheinlich einfachste Schritt. Der nächste - und viel schwierigere - ist, dieses System zu durchbrechen und sich selbst diesen Verteilungslogiken zu entziehen wie auch im persönlichen Umfeld die Krankhaftigkeit dieses Systems bewusst zu machen: Mit Reimon nicht mehr nur "ich bin wütend" zu skandieren, sondern auf die Schweinereien hinzuweisen!

Womit ich wieder bei Blumenau angelangt wäre: So wie ihm zugestimmt werden muss, im Konstatieren, dass das immer schon so war, muss ihm widersprochen werden hinsichtlich der Nivellierung der Bedeutungshaftigkeit mit dem Hinweis, dass es nur um politisches Kalkül gehe. Im Gegenteil, es lässt sich meines Erachtens gar nicht laut genug Schweinerei plärren, da dieses ungenierte, dummdreiste Verteilen des Kuchens unter ParteigängerInnen österreichisches (Un-)Verständnis in Sachen Demokratie zementiert. Was wird sich der vielzitierte kleine Mann auf der Straße denn denken: Wenn die da oben das tun, dann kann ich wohl durchaus... Georg Guensberg verweist diesbezüglich auf den enormen Glaubwürdigkeitsverlust in der Politik - und meint, dass die Tragweite den handelnden Personen nicht bewusst war. Wenn ja, dann muss fest gestellt werden, dass die handelnden Personen offensichtlich Fehlbesetzungen sind, da von ihnen in ihrer Position mehr Weitblick eingefordert werden muss. Wenn nein, dann haben diese Leute offensichtlich kein Interesse an einem unabhängigen öffentlich-rechtlichen Sender. Und da ich eher von zweiterem überzeugt bin, plärre ich umso lauter: Schweinerei!

WAR ON TERROR TM

2011-12-29T22:53:00.000+11:00

realität ist das, was medial vermittelt wird - oder mit karl rove, einem berater von george w. bush: "wenn wir handeln, schaffen wir unsere eigene realität. (...) wir sind akteure der geschichte, ihr könnt unser tun nur studieren." die doku von sebastian j.f. zielt auf dieses "gemachte" von realität. es sind zumeist fernsehbilder, bilder von youtube, fotos, quer geschnitten mit interviewpassagen mit dem damaligen UN-sonderberichterstatter manfred nowak, der amerikanischen journalisten amy goodman von democracy now und ehemaligen guantanamo häftlingen, die sebastian j.f. dafür heranzieht, diese medienrealität zu dekonstruieren als eine prinzipiell einem ziel dienende: der einleitung, argumentation und USA-freundlichen darstellung des war on terror. wobei den medien hier unterschiedliche aufgaben zukamen:

die vorbereitung des (angriffs-)kriegs, die argumentation desselben, mit dem dramaturgischen höhepunkt der rede von colin powell vor dem UN-sicherheitsrat, die im kern aus unbewiesenen behauptungen bzw. unter folter erpressten geständnissen bestand.
die mediale dauerunterstützung der kriegsargumentation auf den größten amerikanischen fernsehsendern, die dazu führte, dass die anfänglich gegen einen krieg gerichtete stimmung in eine bedingungslose unterstützung mündete.
der via embedded media aufbereitete kriegsschauplatz ohne stimmen von außen garantierte eine USA- und alliierten-freundliche bereichterstattung.
die außerstreitstellung der angewendeten kriegstaktikten und -techniken auf grund der ansage, dass es sich beim feind um terroristen handele. womit auch der einsatz von folter gerechtfertigt wurde - parallel dazu lief auf fox aufklärungsunterricht in sachen notwendigkeit von foltermethoden: kiefer sutherland gibt jack bauer und schreckt vor elektroschocks um ein geständnis zu erreichen mit sicherheit nicht zurück. der mit der bush-administration etablierte einsatz von drohnen für "gezielte tötungen" stellt zudem die künstlichkeit und also "vermitteltheit" dieser art des kriegs sehr anschaulich heraus.

nicht dass wir diese bilder, diese reden, diese argumentationen nicht gesehen und gehört hätten - die zeitliche distanz öffnet den horizont, lässt die logiken klarer in den vordergrund treten, nimmt die atemlosigkeit der tagesktuellen berichterstattung heraus und lässt fokussierung zu. und findet einen passenden abschluss im statement von manfred nowak:

"Wenn der Präsident der Vereinigten Staaten zugibt, Waterboarding angeordnet zu haben, selbst wenn es nur für die 15 Top Gefangenen war und dann noch sagt: "Ich würde es wieder so machen" Welche Beweise braucht es noch ?
.... Gar keine Frage also, dass Präsident Obama, oder die Obama Admnistration, durch internationale Verträge verpflichtet ist, George W. Bush vor Gericht zu stellen, wegen der Folter, die er befohlen hat."

an sich ist das im grunde genommen etwas demokratieverachtendes

2011-12-29T19:49:00.003+11:00

sagt medienstaatssekretär josef ostermayer im interview mit der wiener zeitung. und wo man verleitet wäre, sofort zu sagen: ja! recht hat er! - und überrascht wäre, ob so viel anstand und ehrlichkeit von politikerseite - kommt es dann knüppeldick: ostermayer meint damit nicht, die jedes politische gefühl vermissen lassende entscheidung wrabetzs für pelinka, sondern die reaktionen darauf...

da bleibt einem kurz die luft weg - "das ist eine verhöhnung", um alexandra föderl-schmid vom standard zu zitieren - oder ganz un-ladylike: wirklich große verarsche. der preisträger des wolo2010 macht zudem eine sehr bemerkenswerte äußerung hinsichtlich seines politikverständnisses: politische parteien sind interessenvertretungen. das nennt sich dann wohl modernes politikverständnis, jenseits von jeder ideologie, ausgerichtet an den regeln der pragmatik. nein, es verwundert keineswegs, wenn sich das gefühl aufdrängt, dass diese generation von politikerInnen kein politisches wollen mehr ihr eigen nennt, dass sie - meinungsumfragengemäß - versuchen, ihre als politische ansagen getarnten phrasendreschereien zum richtigen zeitpunkt im richtigen setting zu geben, um die wirkung in der zielgruppe zu maximieren. politikerInnenverdrossenheit? überschätzt. und im grunde: wuascht. weil: wer hat denn schließlich angst vor einer leberkässemmel?

ganz bestimmt kein ostermayer, der den kärntnerInnen die ortstafeln um die ohren schlug (wofür ich nach wie vor größte hochachtung habe!), der ein windschiefes ORF-gesetz zu verantworten hat samt kniefall vor dem VÖZ und heuer auf grund der inseratenaffären rund um die SPÖ auch noch medientransparenz via gesetz versprechen musste. wiederum interessant seine infragestellung der unabhängigkeit von medien: entweder stehe ein großer geldgeber dahinter oder die abhängigkeit aus dem anzeigengeschäft. weswegen unabhängigkeit, im ostermayerschen verständnis, unmöglich sei. was mich wieder ganz an den anfang zurück bringt: das verblüffende an dieser geschichte (und ich denke diesen paradigemenwechsel mit der neoliberalen wende ansetzen zu können) ist, dass diese generation keine moralischen werte mehr besitzt. es ist wirklich davon auszugehen, dass weder niko pelinka noch josef ostermayer diese verflechtungen als verwerflich ansieht - im gegenteil, wahrscheinlich eher als gebot der stunde ansieht. genau so, wie davon auszugehen ist, dass karl heinz grasser für sich davon überzeugt ist, dass er keine verfehlungen begangen hat, keineswegs. er hat bloß seine interessen (und die von ein paar bekannten und freunden) gewahrt. klar - und wenn man keinen sinn für die grenzen des anstands besitzt, dann ist er schlicht inexistent.

pelinka wird einen guten job machen!

2011-12-29T01:28:00.000+11:00

sagt thomas prantner im interview mit harald fidler vom standard und es bleibt unserer phantasie überlassen, ob harald fidler ob dieser antwort kurz zum lachen in den keller entschwindet. selbstredend wird er einen guten job machen. warum harald fidler allerdings den scheidenden online-direktor anschließend nicht mir der frage konfrontierte, ob er das konkretisieren könne und woher er diese zuversicht nehme, bleibt im dunklen (keller?).

also ob damit gemeint sein könnte, dass dann von einem guten job die rede sein könnte, wenn die SPÖ und ihre vertreterInnen im ORF überdurchschnittlich oft und in bestem licht präsentiert erscheinen? könnte dann von einem guten job die rede sein? oder wäre es nicht vielmehr im interesse eines auf seine unabhängigkeit pochenden mediums insbesondere von management-seite keinerlei färbung zu zeigen? müsse nicht vielmehr konstatiert werden, dass in folge dieser ausgangssituation niko pelinka seinen job letztlich gar nicht gut machen kann? und hätte niko pelinka anstand und weitblick, müsste konsequenterweise davon ausgegangen werden, dass derselbe dankend auf das angebot von wrabetz verzichten würde. wovon allerdings nicht auszugehen ist. also weder von anstand. noch von weitblick. und zwar weder bei pelinka noch bei wrabetz.

keine andere erklärung lässt sich für die jedes politische gefühl vermissen lassende entscheidung finden - weder diejenige pelinka betreffend, noch jene für das pensionistische ausgedinge thomas prantners als vize-technikchef. eine position übrigens, die es laut wrabetz nicht einmal geben sollte. wuascht! unsere wuaschtigkeitsrepublik hält ganz andere dinge aus. oder sollte von der pfeifenrepublik gesprochen werden - in memoriam der nominierung von prantner für den wolo09. egal. prantner schwafelt irgendwas davon, dass er ja seine agenda von der bisherigen online-direktion mitnehmen würde. achja, wir erinnern uns: online-direktion? das war doch diejenige direktion, die geschaffen wurde, um eine person einer bestimmten couleur in einen direktorsposten zu hieven, um sich vermittels dieser stimme damit den generaldirektor zu kaufen. weil - operativ ist das ja ganz passabel in der geschäftsführung ORF online aufgehoben. was aber eh wuascht ist. oder eben pfeife.

Wutbürger? Sicha nicht. Eh Wuascht.

2011-12-23T21:56:00.000+11:00

Foto: ORF/Hubert Mican

Als Wolfgang Schüssel Anfang 2000 als Bundeskanzler die blau-schwarze Wende ausrief, war viel von Aufbruch die Rede, von Veränderung und Privilegienabbau - und Nulldefizit. "Ein guter Tag beginnt mit einem sanierten Budget", so der damalige Finanzminister Karl-Heinz Grasser, das er 2002 dank Privatisierungen, Verkauf von Devisenreserven, Steuer- und Abgabenerhöhungen realisierte.

2007, nach der Rückkehr zur Normalität und also großen Koalition stellte sich der Prä-2000-Stillstand wieder ein und die Republik kam wieder zur Ruhe. Auch der Heldenplatz war wieder frei von Demos. Die ÖVP übt sich seither in der Auswechslung ihres Führungspersonals, die SPÖ koaliert primär mit dem Boulevard.

Waren die Person wie auch die Geschäftspraktiken von Karl-Heinz Grasser schon während seiner aktiven Zeit als Finanzminister zumindest umstritten, so verdichteten sich die Hinweise im Zuge der staatsanwaltlichen Ermittlungen um die Privatisierungsprojekte, dass die Abläufe und Geldfllüsse nicht nur die Republik als Begünstigte zum Ziel hatten. Die Unschuldsvermutung verkommt zum geflügelten Wort - in der Bevölkerung verfestigt sich der Eindruck, dass ein Netzwerk von Grasser-Freunderln sich hemmungslos am Familiensilber der Republik bediente.

Angesichts dieser Vorgeschichte ließe sich vermuten, dass es in Österreich ein beträchtliches Potenzial an mit der Politik unzufriedenen Menschen gibt.

Die ab 2007 als Subprimekrise in den USA um sich greifende Finanzkrise, wird zur Bankenkrise und in Europa schließlich zur Staatsschulden- und also Eurokrise. Wurde 2008 noch ein Bankenrettungspaket verabschiedet, das dazu diente, Banken, die auf Grund hochriskanter Spekulationen in Schieflage gerieten, zu stabilisieren, muss 2009 gegen vier Euro-Länder das Defizitverfahren wegen Verstoßes gegen die Maastrichtkriterien eingeleitet werden. Das hohe Haushaltsdefizit veranlasst die maßgeblichen Ratingagenturen die Bonität der betroffenen Länder nach und nach herab zu stufen und damit den Schuldendienst entsprechend zu verteuern. Die EU steuert mit Notfallplan und Rettungsschirm dagegen und verpflichtet sich schließlich zu strengeren Haushaltsregeln. In Österreich werden die Anforderungen generell als Aufruf zum Sparen interpretiert. Lange in Aussicht gestellte Reformprojekte kommen nicht vom Fleck, werden von den Koalitionspartnern zu Gunsten der jeweils zu bedienenden Klientel blockiert.

Auch die internationalen politischen Rahmenbedingungen tragen nicht unbedingt zur Beruhigung bei - so man zur Panik neigt, wie etwa ein beträchtlicher Anteil der in der Finanzwirtschaft Tätigen, hätte man gute Gründe zum panisch werden.

Trotzdem dominiert Politik- und PolitikerInnenverdrossenheit breite Schichten der österreichischen Bevölkerung - laut einer IMAS-Umfrage im September 2011 setzen sich 3/4 der ÖsterreicherInnen wenig bis gar nicht mit innenpolitischen Fragen auseinander.

Roland Düringer mimt in der letzten Folge von Alfred Dorfers Donnerstalk im ORF den Wutbürger. Beinahe alle oben genannten durchaus als Wutgrund taugenden Umstände werden dabei herbei geredet und zur Identifikation mittels gemeinsamer Hymne eingeladen ("Ich bin wütend!"). Mit "Vom Systemtrottel zum Wutbürger" schrieb das Autorenduo Schulak/Taghizadegan die Vorlage für Düringers kabarettistische Ausformulierung der Problemstellung - die er im nachhinein noch als seine eigene Meinung deklariert... So man sich die wutbürgerliche Rede ein bisschen genauer anhört, wird klar, hier geht es um die Verteidigung des Status Quo. Hier spricht die Mittelschicht, die Angst hat. Angst vor dem Abstieg. Und deshalb wütend ist. Weil sie sich von denen da oben nicht mehr vertreten fühlt. Logisch, dass dieses reaktionäre Moment in der Wutbürgerrede entsprechend rasch, Gegenrede zur Folge hatte. "Ich bin nicht wütend", formuliert beispielsweise Niko Alm und versucht den Wutdüringer im Detail zu entkräften. Was irgendwie kleinkrämerisch wirkt, weil Alm dabei notwendigerweise die Satire ernst nehmen muss.

In hinlänglich bekannter, oberlehrerhafter Weise stellt Martin Blumenau dem Wutbürger den Leberkäswappler zur Seite: Der fehlende zivilgesellschaftliche Esprit führe dazu, dass es in Österreich maximal zu Wurstsemmelaktivismus reicht, der da bedeutet, dass, wenn ein besoffener Banker eine Leberkässemmel nach einem umtriebigen Parteichef wirft, die (linken) Stammtische jubeln und damit die Absenz eigener Überlegung übertünchen. Bezeichnend und gleichzeitig Armutszeichen.

Interessant der Hinweis von Harald Betke, die Relationen dabei im Auge zu behalten: Wer regte sich denn da auf? Sieht man sich die absoluten Zahlen an, so fällt auf, dass sowohl die Aufrufe des Wutdüringers auf YouTube als auch die Fananzahl der Wurstbürger nicht auffallend hoch ist. Knapp die Hälfte der ÖsterreicherInnen sei durchaus glücklich und habe noch dazu den Eindruck, dass alles besser wird. Und mehr als 3/4 der ÖsterreicherInnen interessiert Politik sowieso nicht. Demnach ein absolutes Minderheitenprogramm, dieses wütend sein. Oder eben nicht-wütend sein. Im Grunde egal. Eben. Wuascht.

elmore leonard: the complete western stories

2011-12-23T03:11:00.000+11:00

erst mit dem remake von 3:10 to Yuma realisierte ich, dass elmore leonard - bevor er everybodys darling in hollywood auf grund der thriller- und krimi-stories wurde, die wegen ihrer dialoglastigkeit so gern verfilmt werden (z.b rum punch/jackie brown, get shorty, out of sight...) - sich seine sporen als groschenromanschreiber im western-genre verdiente. um im vorgestellten bild zu bleiben...

the complete western stories versammelt 31 geschichten, die zumeist am südlichen rand der USA lokalisiert sind, also in arizona und new mexico, veröffentlicht während der 50er jahre in unterschiedlichen organen wie etwa dem western story magazine oder bei zane grey's western.

beeindruckend ist vor allem die fähigkeit zur reduktion. es sind die sprichwörtlichen pinselstriche, die leonard benutzt, um die szenerie für die jeweilige story zu skizzieren. es sind nur ein paar sätze oder gedanken, die die jeweiligen protagonisten (frauen kommen eher selten und wenn dann am rand vor) charakterisieren und schon ist der plot gedraftet. und der ist zumeist ein zutiefst existenzieller: man's gotta do what a man's gotta do...

und zutreffender müsste man hier mit M geschrieben werden: die fragen, die hier in genre-üblichen western-settings verhandelt werden, sind jene nach den letzten dingen - was bedeutet mensch sein? ist es unter den gegebenen umständen möglich, menschlich zu handeln? konsequenterweise siedelt leonard seine stories zumeist in grenzbereichen an, dort wo nocht nicht sicher ist, welches gesetz geltend gemacht werden soll, dort wo sich mensch nocht entscheiden muss...

"Listen, if there is no way to tell when death will come, then why should one be afraid of it?" (The Nagual)

christmas... for outcasts...

2011-12-18T22:38:00.001+11:00

ein kurzes best-of meiner diesjährigen weihnachtsliedauswahl - drüben auf der clubseite...

best of 2011

2011-12-12T20:46:00.001+11:00

drüben auf der clubseite habe ich wiederum ein kurzes summa summarum zum musikjahr verfasst...

peter henning: die ängstlichen

2011-12-09T04:37:00.000+11:00

gemeinhin wird ja vom reinigenden gewitter gesprochen - also dass nach dem gewitter die dinge klarer liegen als vorher. nun, peter henning führt mit demjenigen, dass er über hanau bei frankfurt herein brechen lässt, anderes im schilde. nicht dass es nicht blitzen, donnern und stürmen würde, es zu wenig regnen würde - im gegenteil: hanau befindet sich im katastrophenzustand. nur, die katharsis setzt erkenntnis voraus - und: was wenn selbige konstant verweigert würde?

"erkenne dich selbst", schrillt es ulrike taupitz beinahe aus jedem spiegel entgegen. was folgt, ist zumeist ein heulkrampf. ulrike ist die tochter, von johanna jansen, der zentralen figur, der als familienroman getarnten, gnadenlosen abrechnung mit dem westdeutschen traum nach 45. erbarmungslos fächert henning die großen und kleinen lebenslügen der jansens auf, indem er parallel zur meteorologischen katastrophe allen protagonisten eine prüfung auferlegt, wo er oder sie sich entscheiden kann, der erkenntnis also auch handlung folgen lassen könnte.

mit bestimmtheit kann gesagt werden, dass - quasi antipodisch zu jonathan franzens freedom - freiheit nicht das paradigma ist, rund um welches sich die deutsche wirklichkeit in hanau dreht. ganz im gegenteil, es herrscht stillstand. soll stillstand herrschen. und harmonie womöglich. es gibt nichts, wo hin gewollt wird, im sinne einer positiven entwicklung. es gibt nichts, das sinn spenden würde, seine existenz in ein größeres ganzes einbetten würde. der versuch von johanna jansen als diesen zentralen wert die familie vorzustellen geht gnadenlos in die hose. im kleinen wie im großen. trost spenden ausschließlich ensprechende legale und illegale substanzen. und der missbrauch der selben.

dem auf angst basierenden stillstandparadigma entsprechend werden die sich auftuenden chancen vermasselt - die portraitierten verharren in der schockstarre und hoffen, dass es vorbei geht. wie das gewitter. weshalb sich auch ein klein wenig hoffnung schöpfen ließe: vielleicht lernen sie es ja doch noch? nächstes mal dann? irgendwann?

reinhard kaiser-mühlecker: der lange gang über die stationen

2011-12-06T04:08:00.000+11:00

schachtel auf: anti-heimatroman. schachtel zu. also wolfgruber, innerhofer und so weiter. was eine milchmädchenrechnung wäre. nur weil jemand das bäuerliche leben nach 45 zum thema nimmt und selbiges nicht glorifiziert (würd' das überhaupt noch gehen?), von anti-heimatroman zu schreiben, wäre schlicht naiv.

kaiser-mühlecker ist das leben am land garantiert nicht fremd. wieviel autobiographisches verpackt ist, ist im grunde uninteressant. interessant hingegen ist die sprache, sperrig beinah. die lektüre eher verstellend. insbesondere zu beginn. so als ob der erzähler erst die sprache finden müsste, womit er seine geschichte erzhählen kann. nach zwanzig dreissig seiten wird er fündig und die erzählung nimmt einen mit, wie ein steter, ruhiger fluss. der ich-erzähler, theodor, ist der hoferbe eines kleinen gehöfts irgendwo im oberösterreichischen seengebiet. und es ist zweifellos sein langer gang, der titelgebend ist. nur dass es dabei weniger um eine physische reise geht, als eine, die auf grund der gesellschaftlichen und wirtschaftlichen veränderungen im bäuerlichen milieu der nachkriegszeit notwendig wird.

fanden früher kleine bauern mit ein paar kühen, säuen und hühnern ebenfalls ihr auskommen, können sie sich die investitionen für eine intensivere bewirtschaftung ihrer felder nicht mehr leisten. und so wie theodor keine sprache findet, um die damit einher gehenden notwendigen veränderungen zu thematisieren, so ist es ihm auch nicht möglich, eine über das gefühlsmäßige und körperliche hinaus reichende beziehung zu seiner frau her zu stellen. im gegenteil, je mehr im bewusst wird, dass er sprechen soll, ja muss, desto mehr vergräbt er sich in seinem schweigen.

oft sitzt theoder auf anhöhen, hügelkuppen, schaut ins land - und freut sich ob der übersichtlichkeit. dass sich alles benennen und ordnen lässt - nur wenn der blick dann in die weite schweift, wird ihm klar, dass es auch anderes gibt - und als ihm das klar wird, gibt es kein zurück mehr.

joachim meyerhoff: alle toten fliegen hoch

2011-12-05T03:04:00.000+11:00

wie viele bücher sind über diese elende phase des erwachsen werdens schon geschrieben worden? mitunter verbringen schriftstellerInnen ihr leben (oder zumindest einen großen teil damit). meyerhoff erzählt sich die geschichte ganz einfach vom leib. ganz. einfach.

so wie er seinen helden und also sich über den atlantik und also aus der bedeutungsmacht des zu hauses schickt, so posaunte meyerhoff die geschichten einfach ins publikum - und da das so gut ankam, wurde er mit dieser performance auch gleich zum theatertreffen eingeladen. hier geht's nicht um literatur, hier geht's um's erzhählen. um geschichten. dass das dann zu literatur wird, ist zweitrangig. und egal.

inhaltlich bergen die geschichten wohl keine bahnbrechenden neuigkeiten. oh ja, prinzipiell ist es ein graus in diesem alter - also dazwischen - zu sein. weder kind noch erwachsener. kinder findet man kindisch, erwachsene blöd. und sich selbst - zumeist - eher hässlich, zumindest unansehnlich. insbesondere für die 80er ist das dann natürlich noch viel dramatischer. weil prinzipiell ästhetisch mindestens problematisch. und für einen wie mich, der nur ein jahr nach meyerhoff dem antlitz dieser welt entgegen schrie, umso nachvollziehbarer. einmal mehr bin ich bestärkt darin, dass die österreichische provinz der deutschen in den 80ern um nichts nach stand. bemerkenswert und wirklich hoch amüsant sind allerdings meyerhoffs erinnerungen an die frühe kindheit im norddeutschen: ein furioso an anekdoten und episoden - die schon - als er sie als kind zum besten gab - niemand glauben konnte... wem hier keine tränen vor lachen in den augen stehen, dem würde ich raten, sich als bundespräsident zu bewerben.

e.l. doctorow: homer & langley

2011-11-30T01:23:00.001+11:00

ein historisch verbürgtes (the collyers) brüderpaar in NYC, geboren vor der jahrhunderwende durchleben sie den großteil des 20 jahrhunderts quasi ausschließlich in ihrem domizil - das erbe ihrer angesehenen eltern - in der 5th avenue. der eine blind (homer), der andere verwundet im 1. weltkrieg und psychisch derangiert (langley). wie zwei aus der zeit gefallene beckettsche figuren beobachten sie das weltgetriebe: mal partizipieren sie, mal bewerten sie, lehnen sich zurück, staunen. dieses andere leben, diese welt da draußen, bleibt ihnen ein rätsel. weshalb langley versucht ein system zu entwickeln, diese welt zu fassen: er nennt es universalzeitung. basierend auf der these, dass alles sich wiederholt, sollte sich das weltgeschehen in einer überschaubar großen menge an berichten darstellen lassen - die kunst dabei ist lediglich die kategorisierung und damit abstrahierung. was genau solange gelingt, solange keinerlei persönliche betroffenheit ins spiel kommt. was wiederum nur bedeuten kann, dass es an jedem selbst liegt, diese eine für ihn passende zeitung zu schreiben. was wiederum kurzum leben genannt werden könnte...

doctorow erzählt dieses leben, aus der perspektive des blinden homer, demnach eine halluzinierte, sich vorgestellte. es sind epsioden, ohne anspruch den zeitgeschichtlichen hintergrund auszuleuchten, nein - der blinde homer, das legt die erzählung für sich schon nahe, hat offensichtlich weit mehr gespür für die welt als langley mit hilfe all seiner zeitungslektüre entwickeln kann. vielleicht genau deswegen? am ende, als homer schließlich auch noch taub wird, das haus keine weitere geschichte mehr aufzunehmen imstande ist und langley sich selbst in die falle geht, lässt sich traum und wirklichkeit nicht mehr auseinander halten. wie auch?

Nominierungsrede für Sebastian Loudon für den Wolfgang Lorenz Gedenkpreis 2011

2011-11-11T19:01:00.001+11:00

Vielleicht zuallererst – für alle diejenigen,die nicht in der Medienbranche ihre bescheidenen Brötchen verdienen – oder abersie dort verdienen und auf die wöchentliche Pflicht-Lektüre des BranchenverlautbarungsorgansHorizont verzichten (müssen?) – also: zuallererst eine Klarstellung: Nein, manmuss Sebastian Loudon nicht kennen.

Sebastian Loudon ist Chefredakteur vomHorizont. Und besaß bis zum 10. Oktober ein Facebook-Profil, dem er - welch Verlust für die immer noch FacebookendeMenschheit – ein suizidales Ende gesetzt hat.

Soweit so vollkommen belanglos. Wen soll dasnun auch groß interessieren, ob Sebastian Loudon im Zuckerbergschen Gesichtsbüchl aufscheintoder nicht… Allerdings: Hätte Sebastian Loudon sein selbstredend undunbestreitbar sympathisches Dreitagebartgesicht dem Gesichtsbüchlstillschweigend entzogen, kein Sterbenswörtchen wäre verloren worden drüber,geschweige denn die gestrenge WOLO-Jury wäre über seine Leiche gestolpert.

Zum Leidwesen aller: So war’s leider leider nicht.Der gute Herr Sebastian Loudon schrieb quasi einen öffentlichen Abschiedsbrief– als Editorial getarnt im chefredaktionell betreuten Horizont.

Allerdings will er in selbigem nicht alleguten Gründe seines Suizids der interessierten horizontalen LeserInnenschaftenthüllen, nein,nur so viel verrät Sebastian Loudon über seine finalen Beweggründe: „Die digitale Informationsflut, einescheinbare Unabdingbarkeit im Leben eines Journalisten, dieses endloseAnschwellen von Links, SMS, E-Mails, Postings, Status-Updates, Likesbeeinträchtigt den Verstand – auch meinen.“

Zum Vergleich: Man stelle sich vor, der Chefredakteur des österreichischen Branchenmagazins für Medien würde im Leitartikel darlegen, dass er sich genötigt fühlte, sein Kronen Zeitungs-Abo zu kündigen, weil er den darin veräußerten Schwachsinn nicht mehr erträgt. Das wäre eine Ansage...

Also - Sebastian Loudon fürchtete um seinen Verstand - und zwar nicht angesichts dessen, was in Organen wie der Kronen Zeitung verlautbart wird, sondern auf Grund des Getriebes seiner Facebook Freunde. Angst war also der Auslöser, Angst davor, dass ihm ob des unablässigenFacebook-Stroms die Sinne schwinden und er seinen messerscharfen Verstandverlieren könnte. Er hätte schon Anzeichen wahr genommen – und dann hätte ihmNicolas Carr mit seinem Vortrag bei den Österreichischen Medientagen die Augengeöffnet.

Der Autor von „The Shallows – wie das Internetunser Denken verändert“ als Lebensretterund Facebook-Profilmörder. Das Internet macht dümmer, so Carr, verkürztgesprochen. Oberflächlichkeit werde befördert, tiefgreifenderes Nachdenkenzunehmend verlernt.

Und vor eben dieser Entwicklung hatteSebastian Loudon Angst. Wiewohl kein Facebook-Junkie glaubte er dennoch, dasssein Gehirn ob des Konsums von Facebook mit Tonnen von zumeist unnötigen undjedenfalls unverdaulichen Informationen kontaminiert wurde. Und eben dieseEntwicklung verlangte nach einem radikalen Schlussstrich. Quasi: einem virtuellenStecker raus.

Und siehe da: Schon zwei Wochen nach demSuizid wird von sich breit machender Entspannung berichtet, von mehr Platz fürGedanken und mehr Zeit zum Nachdenken. Und weil es keine Möglichkeit mehr gibt,diese Gedanken in ein Status-Update zu verpacken, hatte Sebastian Loudon diegeniale Idee diese seine nun gar so frei und tief flottierenden Gedanken inein weiteres Editorial zu verpacken, quasi ein holzmediales Status-Update...

Danke, lieber Sebastian Loudon, viel Glück sei Dir für Dein befreites Leben gewünscht. Gleichwohl schreit Dein "höchstpersönlicher Befreiungsschlag vor Publikum" nach einer Nominierung für den WOLO2011. Und zwar auf Grund der von Dir mit Deinem öffentlichen Facebook-Suizid offen gelegten Ignoranz Deiner Funktion als Chefredakteur des Branchenblatts für Medien gegenüber. Angebracht wäre es in Deiner Funktion gewesen, Dein Profil stillschweigend zu löschen - und in dem frei gewordenen Leitartikel einen Diskurs betreffend die Qualität der Informationen auf Facebook zu eröffnen, den Versuch zu machen, heraus zu finden, wie Social Media Plattformen wie etwa Facebook in die Medienlandschaft einzuordnen sind, Beiträge zu liefern, wie damit umgegangen werden könnte oder sollte, als Medium, als Benutzer/in... achja, das stand ja offensichtlich nicht zur Debatte: Der Horizont ist ja noch auf Facebook, da braucht's offensichtlich keinen Chefredakteur für dieses Informationsgewimmel...

wir sind die zukunft

2011-11-11T02:00:00.000+11:00

wir leben in einem land, in dem zwei alte männer für sich in anspruch nehmen dürfen, die zukunft zu sein. der eine schaut versonnen, dem anderen stehen vor rührung die tränen in den augen. das hätte er sich auf seine alten tage auch nimmer erwartet. zu recht.

der eine ist kanzler der republik und harmoniesüchtig, der andere ist wieder gewählter präsident der beamtengewerkschaft und betonierexperte. womit wir beim zementierten stillstand angelangt wären. der vizekanzler ruft den beamten gar zu: "Sie sind das Rückgrat unseres Landes und auch der Bundesregierung!" ohne dass sich sein eigenes dabei verbiegt. wie immer er das auch hinkriegt.

und nachdem das rückgrat und also die beamtengewerkschaft beschlossen hat, sich in keiner weise den umständen zu beugen, wird sich wohl der staat und also wir verbiegen. müssen. der kanzler wird lächeln. der vizekanzler resolut drein schauen. so wird sie aussehen, die zukunft.

und wenn es dann sowas wie ein volksbegehren gibt, dass diese zukunft zurecht biegen will. dann geht keiner hin. oder richtiger: ein paar wenige. das soll noch einer verstehen. wollen die etwa, dass die zukunft so aussieht wie diese beiden alten männer?

schon wieder wider die wehleidigkeit...

2011-11-03T23:36:00.000+11:00

diesmal allerdings aus weit weniger dramatischem anlass: hans rauscher macht im standard ein gesprächsangebot. nachdem er einerseits kritisierte, dass es lehrerInnen gibt, die die herbstfeiertage für eine bildungsreise nutzen, und andererseits es wagte, die pensionssysteme zum hauptgrund der staatsschuldenkrise abzustempeln, quoll das forum vor erbosten repliken über. nachdem rau sich mittels einzelner antworten auf postings zu verteidigen suchte, resignierte er schließlich und floh nach vorne: ein gesprächsangebot sollte die aufgebrachten lehrerInnen und früpensionistInnen besänftigen.sie selbst seien ja nicht schuld am ungemach, sondern ihre interessensvertreterInnen bzw. die populistische politik, die es sich mit selbigen zu richten gedenkt. und er, rau, hätte es sich eben zur aufgabe gemacht, darauf hin zu weisen, dass der griechische staatsbankrott eine folge dieser systemischen gegebenheiten ist und selbiges szenario - so es nicht zu einem umdenken kommt - auch österreich dräut. und das solle gefälligst zur kenntnis genommen werden, so rau, von den lehrerInnen wie auch von den frühpensionistInnen. wenn es so weiter gehe, dann ist unser wohlstand gefährdet. nur - worin liegt nun raus gesprächsangebot? nun, im grunde handelt es sich hier um eine rhetorische finte. rau adressiert die lehrerInnen und frühpensionistInnen, um ihnen zu attestieren, sie seien zwar nicht schuld an der misere und dann postwendend mitzuteilen, sie seien allerdings die (haupt-)ursache. weswegen von jedem und jeder gefordert werden muss, auf privilegien (um es zu sagen) zu gunsten des wohlstands der mehrheit zu verzichten. so das implizite angebot von rau.

dass dieses angebot nicht auf viel gegenliebe bei den angesprochenen personengruppen stieß, ist nicht weiter verwunderlich. rau solle gefälligst auf sich selbst schauen, bei sich selbst sparen, vorschläge machen, wo sonst noch gespart werden könne - aber eben nicht bei den eh schon so schlecht beleumundeten lehrerInnen oder frühpensionistInnen. was auch nicht weiter wunder nimmt. interessant ist allerdings, die beiderseitige wehleidigkeit. also einerseits diejenige, der adressierten personengruppen - zwar nicht neu, aber immer wieder beeindruckend, mit welcher ignoranz die lehrerInnenschaft auch solche auswüchse, die rau zum anlass für sein bashing dienten, zu verteidigen bereit ist - andererseits jene von rau, angesichts der anwürfe gegen seine person. alleine die zynismustriefende anrede "liebe lehrer! liebe frühpensionisten!" ist beschämend und eines altgedienten journalisten - wie es rau nun mal ist - nicht würdig. wie auch immer - erinnert hat mich dieses phänomen allerdings an das verhalten von grasser&co angesichts der malversationen um die BUWOG... alles supersauber. klar. möglicherweise de jure auch richtig. moralisch allerdings: mit sicherheit nicht. womit sich der kreis schließt: natürlich können lehrerInnen, frühpensionistInnen, wer auch immer sagen, das stehe ihnen von rechts wegen zu. und dem ist auch so. allerdings bleibt eine moralische bedenklichkeit. was die lieben leute selbstredend selber wissen. aber nicht wissen wollen - und deshalb vorbildgemäß (wie von grasser&co vorgehüpft) mit der mittlerweile sprichwörtlichen österreichischen wehleidigkeit reagieren.

klaus buttinger/dominika meindl: die sau

2011-11-02T20:28:00.002+11:00

buttinger/meindl versprechen einen "voll argen heimatroman" - es bleibt, leider, bei der versprechung. oder beim versuch? was immer das voll arge dran sein soll, es blieb mir verborgen.

dem bemüht lustig erdigen/geerdeten tagebuch des hiob faustinger ("Dem Bertl, der was unser Knecht ist seit zwei Lichtmess’, ist das Saustechen immer auf den Arsch gegangen. Weil er hat die Darm waschen müssen…"), sich ereignend irgendwann in den 60ern irgendwo in oberösterreich, wird ein analytischer text, basierend auf poststrukturalismus und dekonstruktion gegenübergestellt - in entlarvender weise, sowohl für den dialektalen primärtext als auch den (pseudo-)wissenschaftlichen sekundärtext. voll arg - erscheint bloß die zufälligkeit und absichtslosigkeit, in der einzelne bezeichnende ereignisse herausgenommen und via sau kombiniert werden - um dann auf dem boden von klischee und bauernwitz kräftig derb herum zu fuhrwerken wie auch auf der diskursorientierten seite simple rechenaufgaben zu lösen. bizarr.

thomas bernhard: beton

2011-10-28T19:20:00.000+11:00

es ist schon eine zeit lang her, seit ich zuletzt einen bernhard las - und es war einmal mehr groß unterhaltsam. zentrum dieses selbstgelächters ist rudolf, der sich zur aufgabe gemacht hat, das substanzielle werk über den komponisten mendelssohn-bartholdy zu verfassen. bernhard-gemäß ist der größe der aufgabe selbstredend das scheitern inhärent. ansonsten ließe sich nicht von großen aufgaben sprechen. es ist ein abarbeiten, primär - logischerweise - in und mit sprache. beton ist ein einziger durchgehender monolog des erzählers, absatzlos schildert er die erfolglosen versuche, dieses eine und wichtigste werk endlich zu beginnen und endet konsequenterweise mit dem halbsatz - in höchster angst. dem anspruch kann unmöglich entsprochen werden, die paradoxie des ansinnens besteht darin, dass er - der anspruch - einerseits gar nicht zu niedrig angesetzt werden kann, andererseits dadurch das scheitern programmiert ist. weshalb nur der weg zum ziel und werk von interesse sein kann, dem bernhard folgerichtig auch die höchste aufmerksamkeit widmet - und sich erfreulicherweise dann auch noch sehr herzhaft über sich selbst amüsiert...

viennale: the last buffalo hunt

2011-10-28T02:22:00.000+11:00

lee anne schmitt erklärte nach der vorführung ihres aktuellen dokumentarfilms, dass es ihr eigentlich nicht so sehr um die büffeljagd gegangen wäre, als vielmehr um den frontier mythos und die darstellung desselben an hand der büffeljagd. das klingt super, war allerdings dem film leider nicht abzugewinnen.

ganz und gar nicht. der film strotzt vor unentschiedenheit. eine dramaturgie oder ein plan, wie diesem mythos auf den grund gegangen werden sollte, lässt sich - auch im nachhinein - nicht erkennen. eine off-stimme gibt zu beginn historische hintergrundinfos, dann wird der größte teil der zeit damit verbracht, einen cowboy abzufilmen, der seinen kundInnen die jagd auf bisons ermöglicht. alltagsszenen werden gezeigt, die jagd, das anpirschen, tödliche schüsse - mitunter wirklich grausam (eine frau, die drei- bis viermal auf ein tier schießen muss, bis es endlich stirbt - why won't the dumb thing die?) - manchmal bloß: good shot. in der ferne liegt ein lebloser körper. männer erzählen männerwitze und tragen camouflage-gemusterte hosen und jacken. am abend wird gitarre gespielt und country gesungen, dazu wird getrunken und geschunkelt. die position bleibt ganz und gar neutral, was ja per se nichts schlechtes ist, im gegenteil, vom dokumentarfilm durchaus erwartet werden muss: der mythos besteht demnach nur noch in nachgestellten bildern, in vorstellungen, aufbereitet von einem alternden cowboy, der eigentlich in pension gehen will.

diesen echten und also: unechten bildern werden aufnahmen aus malls gegenüber gestellt, wo bisons als staffage dienen und mit den augen rollen. recht unmotiviert kommt auch ein tierpräparator zu wort, der mitteilt, dass - um die perfekte illusion zu erreichen - es notwendig ist, die realität vor augen zu haben. so werden dann vorstellungen zu nachstellungen von vorstellungen. die echten menschen wandern unbeeindruckt von der staffage vorbei.

mitunter werden stills zwsichen die jagd- und campszenen geschnitten, der show unbewegte bilder gegenüber gestellt, etwas kontemplatives, landschaften, mitunter gebrochen durch pappmaché-indianer oder ortsschilder, die den weg ins paradies weisen: und der ist nicht allzu weit. allerdings - dort erwartet uns bloß wiederum die show: eine andere jagdgesellschaft wird abgefilmt. niemand davon kommt zu wort - was gäbe es auch noch zu sagen? der mythos? zum mythos geworden. also mythos vom mythos vom... so oft verdoppelt und wiederholt, dass nichts authentisches mehr zu entdecken ist? wirklich? ein wahrlich spannendes thema - leider grandios verbockt...

viennale: disfarmer - a portrait of america

2011-10-24T21:21:00.000+11:00

wie schon im vorjahr ent/führte uns auch dieses jahr unser erster film bei der viennale in die staaten, wieder auf die spuren eines fotografen, ins amerika der depressionszeit, nach arkansas, dort wo der norden noch yankeeland war (und ist) und banjo und bier den lebensrhythmus vorgebem.

mike disfarmer - geborener meyer - war der fotograf (und also protraitfotograf) von heber springs - einem kaff in the middle of nowhere, wo er menschen an den wichtigen scharnieren ihres lebens abbildete, das hieß zu dieser zeit, wenn mann das erste mal mit seiner freundin auf den rummel ging, in den krieg einrückte in schmucker uniform, wenn die verlobte ihrem liebsten ein kesses foto an die front schicken wollte, die familie als ganzes antrat und der rekrut ebenfalls, etc. was an sich noch nicht so bemerkenswert wäre, hätte disfarmer nicht ein untrügliches gespür für den augenblick gehabt, als hätte er genau gewusst, wie diese leute drein schauen mussten, um eine authentizität entstehen zu lassen, die beinahe unheimlich ist.

ein rätselhafter bursche, selt- und schweigsam, so die wenigen zeitzeugen in martin lavuts doku, die ihre session in disfarmers studio noch erinnern. und durchgängig hatten sie angst vor ihm - und, wahrscheinlich, dem riesen-fotoapparat, was insbesondere in den kindergesichtern verheerende spuren hinterließ.

seltsam auch seine geschichte, soweit bekannt/überliefert. mike meyer gab vor, von einem tornado "entführt" worden zu sein, der ihn von seinen "richtigen" eltern zu seinen zieheltern blies, zu den meyers, die farmer waren - und deshalb so hießen: also meyer was deutsch für farmer ist, so mike. und mike wusste immer schon: er war eines ganz bestimmt nicht - nämlich farmer. weshalbs logisch war nicht weiter meyer heißen zu können, sondern eben: disfarmer. was für eine geschichte...

lavuts doku zentriert sich um die entdeckung von disfarmers fotografien in den 70ern durch peter miller, der ebenfalls zu wort kommt, wie die bewohner von heber springs, die bis zu diesem zeitpunkt keine ahnung davon hatten, dass die fotografien in ihren familienalben womöglich zigtausend dollar wert waren. im gurnde natürlich unbegreiflich. da gabs das hübsche farbfoto von der tante im garten und andererseits das herbe schwarzweißfoto im studio von disfarmer. zweiteres war und ist kunst, warum auch immer...

neisser gegen neugebauer - das nenn i brutalität...

2011-10-10T20:07:00.007+11:00

helmut qualtinger legte wohl in endgültiger weise fest, was in österreich brutalität bedeutete und bedeutet: das aufeinander treffen der fußballerischen giganten simmering und kapfenberg 1956, wo der obersteirer mittelstürmer "haube" hauberger in der letzten spielminute sein scheinbein für das 1:0 seiner mannschaft opferte.

eine durchaus reale brutalitätserwartung ist auch dem krieg der alten männer inhärent: auf der einen seite haben wir die angstgetriebenen privilegienritter und modernisierungsverhinderer auf der anderen seite sich in ihrer politikerpension recht behaglich fühlende ex-politiker jeglicher couleur. nur des stabreims willen und der politischen färbung halber wagte ich zu verkürzen: neisser gegen neugebauer - darf ich's zu hoffen wagen und brutalität erwarten? schon über 12.200 unterstützerInnen haben sich eingetragen (stand oktober 2011) - und das von honorigen senioren gestartete begehren habe mittlerweile auch junge unterstützerInnen gefunden wie auch die notwendigkeit erkannt, frauen an erster stelle zu präsentieren. brutalität? als gelernter österreicher erwarte ich mir keine randale in ottakring oder favoriten, keine empörten die am stephansplatz campieren oder vor der börse transparente montieren - wiewohl auch österreich im zuge des globalen protesttags am 15. oktober seine okkupierung erfahren soll.

bleibt die frage, wessen schienbein zu bruch gehen wird? ist es neisser, der sich nach einem neuen wahlrecht streckt oder neugebauer der mittels blutgrätsche eine renaissance des parlaments zu verhindern gedenkt? und: warum kommt es überhaupt zu dem gemetzel? einerseits - politikerInnen wird nicht mehr vertraut, wird insbesondere nicht zugetraut über die nächste wahl hinaus zu denken und auch entsprechend zu agieren. womit eine wesentliche sinnkomponente der politik zur disposition steht: wem soll - angesichts der systemischen unmöglichkeit der politik diese erwartung zu erfüllen - diese aufgabe übertragen werden? in dieses (sinn-)vakuum sehen wir nun die verschiedensten initiativen vorstoßen, von attac über diverse bürgerInnengruppierungen mit nationalistischen (mia-san-mia) bis zu selbsthilfetendenzen (stuttgart) - die je nach ideologischer ausrichtung ein gemeinsames ganzes oder eigenes kleines befördern wollen und damit ein stück sinn abseits ökonomischer notwendigkeit bereit stellen. was wiederum klar zu tage fördert: mensch braucht sinnkonstrukte über das geiz-ist-geil-gegeifere hinaus. interessant immerhin, dass sich auch altgediente politikerInnen aufgerufen sehen, das system - an dem sie nicht unerheblich partizipierten und nach wie vor partizipieren - zu verteufeln und neue glaubenssätze zu formulieren. ob das allerdings tatsächlich zum notwendigen schienbeinbruch führt, darf bezweifelt werden.

der krieg der alten männer

2011-10-06T00:54:00.008+11:00

wäre es nicht so tragisch, ließe sich mitleidig lächeln, man könnte auch ein paar tröstende worte anbringen, beispielsweise, "ist ja nicht notwendig, dass du die prozentrechnung in deinem alter noch/wieder lernst, walter" - allerdings hat dieses unwissen recht fatale auswirkungen: im beschriebenen fall verstieg sich der präsident der wiener und österreichischen ärztekammer dahingehend, dass er eine krankenversicherungsbeitragserhöhung als inflationsanpassung argumentierte. gute nacht arithmetik.

nicht umsonst verwies gesundheitsminister stöger bei der verleihung des großen goldenen ehrenzeichens für verdienste um die republik auf das hohe "sozialpolitische und gesundheitspolitische engagement" - und erwähnte wirtschaftspolitische intelligenz mit keinem wort. menschlichkeit und handschlagqualität würden den mann auszeichnen - und vor meinem geistigen auge reiht er sich ein in die riege alter männer, die unverdrossen klientelpolitik mit handschlagsqualität betreiben, ohne sinn und verstand für menschen außerhalb ihrer klientel. jene riege, die säbelrasselnd (okay, das war etwas billig angesichts der militärärztlichen karriere von herrn dorner) wohlerworbene rechte verteidigt, in den krieg zieht für privilegien und jahrzehntelang verteidigte traditionen, denen angst und bange wird angesichts gesellschaftlicher veränderungen und notwendiger anpassungen - und die dann sogar die grundrechnungsarten zur diskussion stellt...

und so lange diese riege (stellvertretend sei hier nur kurz auf das dynamische duo neugebauer und riegler verwiesen) in österreich politische machtpositionen besetzt und damit auf grund der systemischen gegebenheiten jede art von wandel unterbinden kann, sehe ich schwarz für change und goldene zeiten für die zeitgemäße interpretation des biedermeier.

slash filmfestival: attack the block

2011-09-30T23:01:00.004+11:00

was voriges jahr seinen rührigen anfang hatte, fand diesjährig eine wahrlich fulminante fortsetzung: /slash! der vorjährigen tradition folgend pilgerte ich wieder zum eröffnungsfilm und -abend.

attack the block wurde gegeben - vorgestellt bei der SXSW in austin, bewies joe cornish mit der story den richtigen riecher: angesiedelt in einem sozialwohnungsblock im süden londons kreist die geschichte um ein clique jugendlicher, die von alliens angegriffen werden. noch bevor die englischen riots links und rechts durcheinander brachten, zeigt cornish bilder eines brennenden londons - ausgelöst duch eine alieninvasion.

nicht die teenager-slasher aus den 90ern und 00ern liefern den filmhistorischen background, sondern filme und ästhetiken aus den 80ern. so erinnert die szenerie an 80er jahre musikvideos, die aliens sind reduziert auf: nichts. es bleibt ausschließlich ein fluoreszierendes gebiss... und E.T. hat ebenfalls einen gastauftritt: er ist ein mädchen und die buben schlagen es sofort tot.

der qualitätsjournalismus hat in österreich versagt.

2011-09-30T19:00:00.005+11:00

michael maier, journalist/unternehmer

nachdem am dienstag im rahmen der medientage ganz allgemein und also semantisch nach der qualität im journalismus gefragt wurde, ging es am online day (insbesondere hingewiesen werden, muss auf die ungemein kreative logogestaltung desselben...) ans eingemachte: nämlich um die absicherung. den qualitätsjournalismus muss man sich prinzipiell leisten können - und dafür müssen geschäftsmodelle entwickelt und umgesetzt werden, die unter anderem auch auf digitale wertschöpfung setzen.

von apps und iPads war die rede, von html5 und digital natives. durch die show führte michael maier, der im unterschied zu hans mahr am dienstag die podiumsteilnehmer mit pointierten fragestellungen und direkten repliken auf ihre beiträge konfrontierte, was zu einer recht amüsiert-amikalen stimmung führte. so monierten die verleger (christioph keese, springer, oscar bronner, standard, wolfgang bretschko, styria, gerold riedmann, medienhaus), dass sie für die refinanzierung ihrer des qualitätsjournalismus mächtigen redaktionsstuben auf den verkauf von apps bzw. online-werbung angewiesen seien, während es sich die mit gebühren bezahlten öffentlich-rechtlichen (lutz marmor, NDR, alexander wrabetz, ORF) leicht machten und - nach der wettbewerbsverzerrung im fernsehmarkt - drauf und dran sind, auch das online-geschäft nachhaltig zu verbiegen (in deutschland ist eine klage gegen die öffentlich-rechtlichen anhänging; in österreich überlegt der ORF gerade öffentlich, ob er nicht auch in der TVthek werben sollte). das argument, dass mittels der gebühren entsprechende qualität insbesondere in richtung investigativem journalismus produziert werde, verleitete michael maier zur frage an wrabetz, welcher denn der letzte große skandal in österreich (deren es ja nicht wenige gibt) gewesen sei, den der ORF aufgedeckt hat. wrabetz war das sichtlich unangenehm, da ihm - so auf die schnelle - nur die von riedmann vereinnahmte vorarlberger testamentsfälschergeschichte einfiel. maier, ein des logischen denkens fähiger mensch, blieb beim thema und warf den versammelten qualitätsblättern vor, dass sie angesichts der österreichischen skandale wohl vollkommen versagt haben müssten. bronner verlegte sich ins bartgemurmle, es müsse ja schließlich zuerst mal anzeichen geben, um sich dann hingebungsvoll dem falten eines papiers am stehtisch zu widmen. bretschko, augenfällig vergnügt ob der erfrischenden diskussionsführung, verwies auf erfolge in kroatien. schön. d.h. so die investigativkräfte dort mal frei kriegen, stecken sie ihre nase auch in den österreichischen sumpf. maier fand, das seien im grunde gute aussichten und beendete die diskussion. das publikum war hoch erfreut, mir war nach weinen.

qualitätsjournalismus? das krokodil gehört in den zoo

2011-09-29T18:18:00.006+11:00

es ist nicht nur mental eine belastung in österreich der qualitätsjournalismusdebatte zu folgen, sondern bereitet auch physische schmerzen. die medientage - die sich heuer ganz besonders mutig geben - ließen hans mahr ganz naiv fragen: was heißt hier qualität? der naivität der fragestellung entsprechend wurden einmal mehr, menschen aufs podium gebeten, die von berufs wegen mit qualität soviel am hut haben wie ein spielzeugeisenbahnhersteller mit traktoren (c armin thurnher). diese menschen durften dann ihre definitionen von qualität abliefern. meinereiner musste sich unterdessen die zunge blutig beißen, da es hans mahr unterließ, darauf hinzuweisen, dass es durchaus gängige und gültige definitionen gibt. durften beispielsweise unwidersprochen behaupten: qualität liege im auge des betrachters (axel bogocz, news). oder: sich selbst zum wiener schnitzel erklären (eva dichand, heute). das verzeih ich ihr nie! nie wieder werde ich unbelastet in diese panierte herrlichkeit reinbeißen können - ich übergab mich metaphorisch auf christian rainers sakko samt stecktuch, der vor mir lässig im sessel lehnte. glücklicherweise wurde dann kurz dem krokodil - armin thurnher, falter - eingeräumt, sein maul auf und zu zu klappen. pflichtgemäß tat selbiges das, behauptete, sich nicht in opportunistischer manier dem publikum zu unterwerfen, sondern ansprüche zu haben und einen demokratiepolitischen auftrag wahrzunehmen... frau dichand und oliver voigt unterdrückten ein gähnen. hans mahr wusste mit dem, wovon das krokodil gesprochen hatte, nix anzufangen und übergab dem sponsor des podiums, herrn pütz von servus TV das wort. wahrscheinlich hat der mann dann auch was gesagt. es blieb allerdings ohne nachhaltige wirkung. anschließend durften wieder die richtigen menschen reden. also diejenigen, die geld verdienen - oder zumindest behaupten, das zu tun - anders kann die aussage oliver voigts wohl nicht verstanden werden, dass sein name für profitabilität stehe. was die im titel angekündigte qualität allerdings mit ökonomischen kennzahlen zu tun haben soll, blieb undiskutiert. einig war man sich allerdings darin, dem krokodil eine reinzusemmeln, indem heraus gestellt wurde, dass sich qualität und masse nicht ausschließen müssen. was das krokodil auch nicht behauptet hatte, aber keine rolle spielte. hans mahr grinste naiv und leitete zum schlussstatement über, wo armin thurnher dann den kasperl geben durfte. ich hatte echt mitleid.

trends in der politischen kommunikation

2011-09-22T01:53:00.003+11:00

unlängst (am 16/9/2011) lud das friedrich funder institut zu einem symposion betreffend sprache in politik, wirtschaft und medien. am nachmittag gab es zwei panels zu bestaunen, eines war den trends in der wirtschaftskommunikation gewidmet, das zweite denjenigen in der politischen kommunikation.

während das erste panel, insbesondere auf grund der moderation durch milan frühbauer vom manstein verlag jeder kontroverse entging bzw. alles möglicherweise kontroversielle durch hrn. frühbauer mittels eigener meinung einer endgültigen beurteilung zugeführt wurde, wurden am zweiten panel durchaus unterschiedliche standpunkte verlautbart. am podium fanden sich ein: stefan wallner, bundesgeschäftsführer der grünen, christian ebner, ex-generalsekretär des BZÖ, hannes rauch, generalsekretär der ÖVP und laura rudas, bundesgeschäftsführerin der SPÖ. herbert kickl, generalsekrektär der FPÖ, zog es vor, nicht zu erscheinen. gerhard jelinek vom ORF moderierte die runde - wo insbesondere seine bissigkeit gegenüber laura rudas hervor zu heben ist.

herr rauch von der ÖVP durfte als erster sein statement zum thema abliefern. was folgte, war ein wildes begriffshopping durchs kommunikationsdickicht - und: grenzenlose verwirrung. so dem herrn rauch zu trauen ist, passiert die kommunikation der ÖVP ganz einfach. frei nach didi constantini (an den herr rauch nicht nur auf grund des ungehindert zur schau gestellten tiroler dialektes gemahnte...): taktik ist überbewertet. das produkt, das es zu kommunizieren gilt, besteht in einem "wording", das - für sich - wiederum vollkommen austauschbar ist. nach diesen ausführungen wundert mich hinsichtlich der seltsamkeiten bei ÖVP kampagnen nichts mehr... wahnsinnig eloquent wirkte im vergleich dazu herr wallner von den grünen. basierend auf strategischen themen wurden kommunikationsmaßnahmen diskutiert und hinsichtlich ihrer vermuteten wirkung in längerfristige planungsszenarien verpackt, um entsprechende positionierungen zu erreichen. von sehr viel fundamentaleren schwierigkeiten berichtete herr ebner vom BZÖ - seine arbeit hätte hauptsächlich darin bestanden, das BZÖ selbst gegenüber dem mitbewerb in stellung zu bringen. das wäre auf grund der unterschiedlichkeit seiner zielgruppen sehr schwer zu leisten gewesen, schlussendlich aber hätten sie eine passend einfache aussage gefunden. schlussendlich durfte auch frau rudas von ihrem zugang berichten. ähnlich wie schon stefan wallner machte sie zuallererst darauf aufmerksam, dass jegliche politische kommunikation an werten ausgerichtet sein müsse, die dann wiederum den deutungshorizont für die jeweilige nachricht geben.

auf die politik(erInnen)verdrossenheit der bevölkerung befragt - reagierten die kommunikationsexpertInnen mit glaubenssätzen: herr rauch - wie nicht anders zu erwarten - glaubt nicht an umfragen, weshalb sich diese realität im rauchschen universum ganz simpel nicht wieder findet. bemerkenswert. frau rudas wiederum glaubt nicht an die aussage angesichts von aufständen in spanien. es wäre nicht möglich, vor diesem hintergrund von politischem desinteresse zu sprechen. auch spannend. österreichische verdrossenheit ist nicht vereinbar mit spanischer empörung - warum eigentlich nicht? richtiggehend erfrischend herr ebner: er glaubt, die verdrossenheit rühre daher, dass in österreich bloß ankündigungspolitik gemacht werde. nun, meines erachtens trifft das wohl nur einen teil der wahrheit - aber immerhin: nicht komplett daneben. herr wallner überzeugte einmal mehr. er sagte nichts.

aspirin für die österreicherInnen!

2011-09-05T17:24:00.008+11:00

an und für sich sollten lehrerInnen die ferienzeit auch dafür nützen sich weiter bzw. fort zu bilden. so verlässlich wie der winter folgt die debatte darüber, dass die lehrerInnen diese zeit nicht entsprechend nutzen. so veröffentlichte das unterrichtsministerium unlängst die zahlen für den sommer 2011: von den 115.000 lehrerInnen hätten 16.500 fortbildungskurse an den pädagogischen hochschulen (PH) besucht.

ein gefundenes fressen für den boulevard - die krone wirft der lehrerInnenschaft vor, dass sie die fortbildung schwänze, das profil stellt bei einem rundruf fest, dass die PHs teilweise gar nicht erreichbar sind, also selbst urlauben?

mit unerschütterlicher sicherheit stellt die lehrerInnengewerkschaft auf die boulevardesken anwürfe fest, dass das angebot der PHs nicht den bedürfnissen der lehrkräfte angepasst sei, dass sich zudem lehrerInnen ja auch privat und selbstständig - etwa durch lektüre und (sprach-)reisen - weiterbilden würden und es sich um pauschalurteile handelte.

eine debatte wie sie symptomatischer für das österreichische bildungssystem - und damit für österreich - nicht sein könnte: wie beinahe in allen belangen wird prinzipiell versucht, aspirinal vorzugehen. d.h.: nach konstatierung des symptoms - in diesem fall, dass sich österreichische lehrerInnen im sommer zu wenig häufig fort- bzw. weiterbilden - wird nach möglichkeiten zur schmerzlinderung gesucht. linderung verspricht einerseits die bedürfnisgerechte veränderung/anpassung des bildungsangebots - oder andererseits: die verpflichtung der lehrerInnenschaft im sommer ein bildungsangebot anzunehmen, was den durchschnittlich eher autoritätshörigen österreicherInnen wahrscheinlich eher mundet und den nicht-lehrerInnen zudem das gefühl gibt, dass die lehrerInnen dann endlich auch nimmer so lange ferien haben. demnach ist absehbar, welche art aspirin die politik favorisieren wird.

so gut, so durchsichtig. und leider auch: kurzsichtig. weil einmal mehr, die systemische problemstellung hinter dem symptom unberücksichtigt bleibt. die frage wäre ja vielmehr: welche art fort- bzw. weiterbildung braucht die lehrerInnenschaft, um ihre schule bestmöglich zu unterstützen? es sollte ja nicht darum gehen, dass lehrerInnen die weiterbildung um der weiterbildung machen - und dann möglicherweise einen lachyoga-kurs machen, sondern die lehrerInnenfortbildung muss im zusammenhang mit dem schulkonzept und also -leitbild stehen. d.h. im grunde müssten die schuldirektorInnen an hand ihres leitbilds anforderungen an die lehrerInnen entwickeln, die dann im sinne einer gezielten personalentwicklung auch umzusetzen sein würden. was wiederum zur folge hätte, dass die einzelnen schulen für sich auch differenzierte qualitäten entwickeln können und das totschlagargument von wegen einheitsbrei inhaltlich entkräftet werden würde. diese vorgehensweise würde zudem eine schon lange überfällige inhaltliche diskussion hinsichtlich des zukünftigen lehrerInnenbildes befördern.

leider ist nicht absehbar, dass es zu einer nachhaltigen bildungsreform kommt - zum sogenannten "großen wurf". die politik favorisiert die kleinen schritte, weshalb wir, das volk, uns wohl mit aspirin zufrieden geben müssen.

jeder ist masochist, der seine kinder solchen lehrkräften überlässt

2011-08-30T19:48:00.004+11:00

da fordert ein junglehrer eine nachhaltige bildungsreform und schreibt im nächsten satz, dass es ordentliche arbeitsplätze braucht, sozialarbeiterInnen, flächendeckende nachmittagsbetreuung, laptops, whiteboards und beamer für alle klassen - und hätte er nur das geschrieben, hätte ich mir wohl nur gedacht: stimmt.

dem ist leider nicht so. der mann übertitelte sein lamento mit "müssen zukünftige lehrer masochisten sein?" - ohne seine rhetorische frage (?) beantworten zu wollen. im gegenteil: es wird zwar das spannungsfeld eltern, kollegInnen, öffentlichkeit, schülerInnen und behörden erkannt - aber es werden keine schlüsse gezogen. wozu auch: die aufgabe der lehrkraft, wie der mann die lehrenden zu bezeichnen pflegt, wäre ja klar - nämlich wissensvermittlung. und schluss. keine rede von sozialem lernen und wertevermittlung - im gegenteil: die schule wird dazu gezwungen, erzieherische versäumnisse nachzuholen.

hier wird einem schul- und lehrerbild das wort geredet, das längst ausgedient hat - aber nicht etwa von einem lehrenden eben dieser vergangenen generation, nein, der mann ist junglehrer: ich kann mir im grunde nichts schrecklicheres vorstellen, als das so jemand auf kinder los gelassen wird...

kurt palm: bad fucking

2011-08-29T22:57:00.003+11:00

was dem genre krimi zugeordnet wurde, entpuppt sich als groteske posse rund um das ende - was an sich nichts neues wäre, da sich ja jede geschichte eines solchen bedient. allerdings beschwört kurt palm eine beinah mythische finalität: sintflutliche wassermassen samt donnerwetter und der gesamteuropäischen aalpopulation, die den bad fuckinger höllensee mit der saragassosee verwechselt, finden sich ein, um die begleitmusik zum untergang von bad fucking zu geben.

und das alles erzählt kurt palm für hadschi halef omar ben hadschi abul abbas ibn hadschi dawud al gossarah - und der hätte es, so es sich um eine historische persönlichkeit handelte, mit bestimmtheit zu schätzen gewusst. schon die titelgebende ortschaft dient einer unmenge von sprachspielereien als aufhänger (man stelle sich vor, auf einen tramper zu treffen, auf dessen schild bad fucking zu lesen steht...), das personal vor ort scheint einer durchgeknallten löwinger-bühne entsprungen, seitenhiebe betreffend österreichischer tagespolitik werden ebenso lustvoll angebracht (so wird dem landeshauptmann erwin pröll kurzerhand eine prölliade in radlbrunn verehrt) wie versatzstücke anderer genres (vom agententhriller bis zum familiendrama). um die erwartungshaltung der leserInnen in die richtige richtung zu lenken, hat palm dem roman dankenswerter weise das wohl wichtigste zitat von fred sinowatz voraus gestellt: "es ist alles sehr kompliziert."

paris, london - mistelbach?

2011-08-26T19:52:00.005+11:00

hielt ich die argumentation 9/11 für die schuldenkrise verantwortlich zu machen für wahnwitzig und die erklärung, dass die clinton-administration schuld an der finanzkrise sei für billig - stockt mir angesichts der realitätsverweigerung der AHS-direktorin in mistelbach, isabelle zins, der atem: die einführung der comprehensive schools sei entscheidend für die randale in london gewesen, schreibt sie im standard, sie hätte die chancen bildungsferner familien aufzusteigen halbiert und massiv zum niveauverlust in britischen (sie meint wahrscheinlich englischen) schulen beigetragen.

auch wenn sie diesen beitrag als bundesobfrau der vereinigung christlicher lehrerInnen schrieb und also in ausübung ihrer interessenpolitischen funktion, ist er in seiner argumentation haarsträubend verquer. einmal öfter werden unter dem vorwand der verteidigung der interessen der mittelschicht, die aufstiegsmöglichkeiten der unterschicht geopfert - klientelpolitik par excellence ohne blick aufs größere ganze...

und da fällt es mir wie schuppen von den augen: die frau hat angst! vor der drohenden verrohung mistelbachs nach einführung der gesamtschule und also dem verlust der letzten bastion wahrer bürgerlichkeit, der AHS. was wenn die hauptschulen mistelbachs mit der AHS (die übrigens auf der offiziellen homepage mistelbachs gar nicht aufscheint) zusammen gelegt werden würden, was wenn die natürliche ordnung durcheinander gerät und tottenham in mistelbach entsteht? na dann, meine herrschaften - gute nacht abendland!

hauptsache neoriberar: lechts und rinks kann velwechsert welden

2011-08-26T00:40:00.006+11:00

gibt patrick bernau in der FAZ eine wahnwitzige erklärung für die schuldenkrise - sie sei nämlich eine folge von 9/11 - gibt es christian ortner in der presse etwas billiger: schlussendlich sei es die clinton-administration (und also: die linken) gewesen, die die US-banken dazu zwang, kredite an nicht kreditwürdige zu vergeben. und diese haben in direkter folge den immobilien-crash provoziert und damit die finanzkrise ausgelöst. der staat hätte versagt, die regulierungen der finanzmärkte wären ja schlussendlich aufgabe des staats und nicht etwa der märkte selbst. den märkten dann den schwarzen peter zuzuschieben, hätte in etwa die logik wie der schwerkraft die schuld an flugzeugabstürzen zu geben. womit ortners logik auch schon wieder am ende ist: wir lernen daraus - wenn wir die linken ans steuer lassen, müssen wir mit abstürzen rechnen.

grund für diese abenteuerlichen bzw. billigen ausführungen ist die schirrmacher-debatte.
frank schirrmacher, mitherausgeber der FAZ, hatte mit seinem an charles moore im daily telegraph angelehnten artikel "ich beginne zu glauben, dass die linke recht hat" die debatte auf den kontinent gebracht - und seither knallen die geschütze. linke kommentatorInnen freuen sich ob des rückenwinds von ungewohnter seite, konservative geister versuchen sich in grenzziehungen bzw. -verwischungen: was ist schon links heutzutage, was rechts, wo wir uns doch hauptsächlich mittig mit unseren zehen vergnügen...

brisanz gewinnt die wohl definitiv nicht neue debatte auf grund der londoner riots und der unerklärbarkeit derselben. in den redaktionsstuben wird orakelt, sind diese ausbrüche symptom für den zusammenbruch eines systems? so konstatiert etwa heribert prantl in der süddeutschen, dass der kapitalsimus eine ähnlich frevlerische wirtschaftsform ist,
wie sie der kommunismus war.

"Er frevelt heute auf Kosten der Menschen und Staaten. Zuletzt vermochte er es gar, den Staat davon zu überzeugen, dass dieser die vom Kapitalismus angehäuften Schulden tragen muss."

oder jakob augstein im spiegel:

"Die Neoliberalen können jetzt neben den Linken ihren Platz auf dem Scherbenhaufen der Ideologien einnehmen."

werte müssten wieder her, moral müsse in die märkte. deshalb die rede von links und rechts, deshalb die schirrmachersche klage, dass die CDU ihre werte den finanzmärkten geopfert hätte. es geht um nichts weniger als um die rettung des systems - auch wenn dafür linke positionen eingenommen werden müssen.

allerdings - die (längst) notwendigen paradigmatischen veränderungen im herrschenden produktions- und konsummodell will niemand befördern. wenn pragmatische vermögende - wie unlängst warren buffet in den USA - selbst drauf hinweisen, dass vermögen höher besteuert werden müssen, da die systemischen voraussetzungen dazu führen, dass sich die wirtschaftsmacht auf eine vergleichsweise kleine elitäre schicht auf grund der politischen verflechtungen konzentriert und zu einer immer stärkeren entdemokratisierung führt, dann wird einerseits drauf verwiesen, dass das amerikanische system ja keinesfalls mit europa verglichen werden darf und andererseits süffisant fest gestellt: der hat gut reden, der hat ja schon genug...

womit wir beim kern der frage angelangt wären: was ist genug? und womit außerdem klar wird, diese debatte hat sowohl eine wirtschaftspolitische als auch eine moralische dimension.
wirtschaftspolitische ansätze müssen konsequenterweise das vorhandene finanzsystem transformieren wollen - fragen stellen wie: dürfen banken systemrelevant sein und damit die macht haben, den staat zu erpressen? darf es steueroasen geben, die die möglichkeit schaffen, den staaten steuergeld zu entziehen? dürfen finanztransaktionen weiterhin steuerfrei getätigt werden und somit gegenüber erwerbsarbeit begünstigt sein? wäre es nicht viel sinnvoller erwerbsarbeit gegenüber kapitaleinkommen zu bevorteilen? wären gemeinwohlorientierte banken anstelle der gewinnorientierten für das gesellschaftliche fortkommen nicht sehr viel passender? außerdem muss schleunigst die lüge der win-win-situationen enttarnt werden und ökologische wie auch soziale kostenwahrheiten eingeführt werden: globalisierungslogiken gaukeln ein nullsummenspiel vor, ohne den dritten miteinzubeziehen - also denjenigen, der die doppelten gewinne zu bezahlen hat, sei es durch die zerstörte umwelt in rohstoffproduzierenden ländern, seien es die ausgebeuteten humanressourcen (und ich verwende hier mit absicht dieses wortMONSTER). jede wirtschaftliche transaktion birgt einen moralischen imperativ:

"Wenn zwei oder mehr einen Profit machen, suche den ausgeschlossenen Dritten, der die gesamte Zeche bezahlt!"

womit die moralische dimension ihre benennung erfährt. ja, die britischen jugendlichen fühlen sich genau so, als ob sie an der zeche mit bezahlen. und ja, sie hatten einfach keine lust mehr weiter zu bezahlen. dass dieses gefühl jederzeit überall wieder aufkommen kann, bedarf wohl keiner weiteren erklärung.

ob das verwechseln von lechts und rinks über die krise des systems hinwegretten kann, darf bezweifelt werden, ob der illtum zur veränderung führt ebenfalls.

tun, was man tun muss // erzählung

2011-08-19T18:35:00.006+11:00

ich habe diesen text für das free.space festival 2011 geschrieben - da wurde darum gebeten, einen kurztext zu den themen freiheit und raum zu verfassen. mir erscheint der text aktueller denn je...

ich bin ein käfer, ein bild, das mich seit der ersten lektüre von kafkas text verfolgt: der riesenhafte, am rücken liegende käfer, der verzweifelt versucht sich umzudrehen, die beine wirbeln durcheinander, die mundwerkzeuge kreiseln - wie oft habe ich als kleiner bub dieses spektakel verfolgt, in der hocke, vornüber gebeugt, den augenblick abwartend bis der käfer sich aus seiner misslichen lage befreite, um ihn sofort wieder auf den rücken zu befördern - und das spiel begann von neuem. wenn ich es schließlich satt hatte, zertrat ich ihn. zumeist.

jetzt also ich, das klopfen an der tür - erschrocken fahre ich aus meinen träumen hoch, meine mutter in der tür sagt, dass ich spät dran sei, mich beeilen müsse. springe aus dem bett und unter die dusche, schlüpfe in den nächst besten anzug, runter in die küche, frischer kaffee am tisch, meine mutter mit leicht vorwurfsvollem gesicht – wer weggeht des nächtens...
während ich ihr ein kompliment für ihre frisur mache, ritze ich mit dem frühstücksmesser unbemerkt ein loch ins tischtuch. einer der nachteile, wenn man so lange bei seinen eltern lebt – beständiges objekt der belehrung zu bleiben. allerdings, wo sonst lässt es sich so billig und komfortabel wohnen, warmes abendessen, waschsalon samt bügelautomat und zimmerservice -
und darüber hinaus: ein sich selbstständig befüllender kühlschrank! im gegenzug dafür ein paar gut gemeinte ratschläge – d’accord! da muss man nicht gleich zum schlächter werden wie jener lowell lee andrews, der in den späten 50ern im dumpfesten mittelwesten der USA eltern und geschwister erschoss, nur weil er die ewigen vorwürfe seines vaters satt hatte. er hätte bloß getan, was er tun musste, gab er zu protokoll, auf seinen vater hatte er insgesamt 17 schüsse abgegeben. das musste also getan werden, damals, als die revolution noch über die leichen der väter führte.

die tageszeitung am frühstückstisch verkündet: paris brennt - darunter ein auto in flammen. in den pariser banlieues wird revoltiert, die vorstadtjugend fordert ihre republikanischen rechte der gleichheit und brüderlichkeit ein – die regierung spricht von gesindel und einer sandkastenrevolution. während lowell lee andrews’ wut sich gegen seine eltern richtete und zu einem blutbad führte, reagieren sich die französischen immigranten zweiter und dritter generation an den dingen ab. nicht jeder scheint mit einem loch im tischtuch zufrieden. der mangel an perspektive, an zukunft, schlägt unmittelbar auf die gegenwart durch: wir sind menschen, wir leben – die brennenden autos sind der beweis, wird ein vermummter jugendlicher zitiert. nicht dass ich mir selbst nie die frage stellen würde, ob es nicht an der zeit wäre, mich zu emanzipieren, mein leben zu leben – aber – am ende des tages - ist das eine frage von prioritäten: wilder sex um vier uhr morgens am küchentisch oder niemals bad und klo putzen.

nehme einen schluck kaffee und löffle mein müsli - der erfolgreichste finanzminister aller zeiten verteidigt den verkauf der bundesimmobilien, es wäre eine win-win-situation für die republik gewesen! darunter das gewinnende antlitz des ministers, unterstellungen, dass dabei möglicherweise etwas nicht in ordnung gewesen wäre, würden jeder grundlage entbehren. die staatsfinanzen hätten schließlich auf vordermann gebracht werden müssen, mehr privat, weniger staat, ein einmaliges window-of-opportunity: der staat hätte sich von altlasten befreien müssen, er hätte nur getan, was getan werden musste. nicht dass meine eltern mir nachdrücklich nahe legten, mir endlich eine eigene bleibe zu suchen - trotzdem sah ich mich kürzlich auf ihre frage hin dazu veranlasst, ihnen darzulegen, dass mein zu hause wohnen bleiben, sowohl ökonomisch als auch familiär eine win-win-situation für uns alle ist: keine doppelten haushaltsführungskosten, keine investitionen in mittelfristig inadäquate wohnlösungen, permanenter kontakt würde die sonst unvermeidliche entfremdung verhindern. mein vater, der während meiner ausführungen unablässig einen apfel polierte, warf ihn mir am ende wortlos zu. meine mutter wirkte angeekelt.

falte die zeitung zusammen, bemerke einen käfer, der entlang der fliesenkante in richtung fenster krabbelt, und zertrete ihn im aufstehen. durcheinander wirbelnde beine, kreiselnde mundwerkzeuge – das traumbild vor augen, spüre ich einen wuchtigen schlag gegen die brust, der mich taumeln lässt, mir atem und sinne nimmt. den dazu gehörigen schuss höre ich nicht mehr. die folgenden ebenfalls nicht. meine mutter breitet das tischtuch über meine leiche. das loch, das ich in das tischtuch ritzte, ist nicht zu sehen.

es klopft an der tür.

paris - london - und dann?

2011-08-17T00:04:00.010+11:00

einer der ersten artikel, die ich über die randale in london zu lesen kriegte, war übertitelt mit "london brennt" - und augenblicklich fühlte ich mich an die ausschreitungen in den pariser banlieues 2005 erinnert, die nach dem tod zweier jugendlicher um sich griffen und über monate in frankreich tobten. ähnlich zu london führte ein zumindest aufklärungswürdiger polizeieinsatz zum ausbruch der gewalt - ähnlich zu london waren beobachter von der heftigkeit der unruhen nicht überrascht.

durchgehend ist die rede von der unterschicht - die perspektivenlos in ihrem ghetto haust, die - so sich eine gelegenheit auftut - versucht, sich selbst zu bedienen, die ihrer wut und hoffnungslosigkeit dann in einem einzigen, rauschhaften moment raum gibt und die bestehenden machtverhältnisse aufhebt. es gehe im unterschied zu den nordafrikanischen revolutionen nicht um eine neue politische ordnung, basierend auf freiheit, gerechtigkeit und demokratie, sondern es handle sich, um "aspirational rioting": von der gesellschaft entkoppelte menschen ("broken society") inszenieren den "britischen sommerschlussverkauf" - und es interessiert einen scheiß, ob dabei jemand zu schaden kommt oder nicht...

eine parallelität zwischen den vorfällen in paris und in london stach mir besonders ins auge: der verweis auf die perspektivenlosigkeit. ich entsinne mich noch ziemlich genau eines interviews mit einem der an den randalen beteiligten pariser jugendlichen. geboren in algerien, aufgewachsen in paris, arbeitslos, chancenlos. trocken stellte er fest, dass es nichts zu erreichen gäbe für ihn, in dieser gesellschaft, da sie für ihn keine aufstiegsperspektive bereit hält: weder real, noch als utopie. nicht dass die reale perspektivenlosigkeit nicht schon schlimm genug wäre, ins katastrophale kippt sie allerdings, wenn keine glaubhaften utopischen modelle mehr zur verfügung stehen. in ermangelung einer perspektive wird das hier und jetzt zum einzig vorstellbaren fluchtort: im hier und jetzt gilt es die eigene existenz abzufeiern und sich seiner selbst zu versichern - und zwar über den fetischierten konsum. "die jugend im nahen osten erhebt sich für ihre grundrechte. die jugend in london erhebt sich für einen
42-zoll-plasma-fernsehbildschirm", war auf twitter zu lesen - und das war kein zynismus.

wen sollte das allerdings groß wundern? angesichts (finanz-, banken-, euro-, ....) krisen aller orten und der unnachgiebigkeit und uneinsichtigkeit der eliten, dass der einzige weg aus dieser abwärtsspirale nur über paradigmatische änderungsszenarien führen kann. der jedoch unausweichlicherweise zur folge hätte, dass die eliten ihre eigenen ansprüche zu gunsten einer längerfristigen entwicklungsperspektive zur disposition stellen müssten, was sie - so lang wie irgend möglich - nicht tun werden. christian schneider konstatiert im brand eins vom august, dass es an entsprechenden heldengestalten fehle, die als projektionsgestalten für utopien herhalten, weswegen der gesellschaftliche zusammenhalt immer brüchiger wird und konsequenterweise mit immer repressiveren maßnahmen von regierungsseite zu rechnen ist (am 9/8 waren schon 16.000 polizisten auf den straßen londons).

wie wäre auch anzunehmen, dass so ein zusammenhalt existiert - beispielsweise in london, wo 10% der bevölkerung mehr als 100-mal so viel besitzen wie die untersten 10%? oder aber - in spanien, wo 45% der 16- bis 24-jährigen arbeitslos sind? oder in griechenland, wo die furcht grassiert, auf das niveau der 60er zurück zu fallen, weil seit dem EU-beitritt auf pump gelebt wurde? schneiders heldentypologie folgend bräuchte es einen ödipus - also jemanden der den vater ermordet und damit die erneuerung erst möglich macht. womit wir bei den nordafrikanischen revolutionen angelangt wären, wo ein tunesischer gemüsehändler mit seiner selbstverbrennung die aufstände auslöste oder in ägypten der tod eines bloggers dazu führte, dass der pharao gestürzt wurde. um hier schneider nicht falsch zu zitieren: er stellt in diesem zusammenhang unmissverständlich klar, dass diese "märtyrerfiguren" im grunde nicht als helden taugen, da das kollektiv - anlässlich des märtyrertods - dann zum helden wird und nicht eine einzelne person.

schneider konstatiert, dass der gesellschaftsvertrag wackelt - was so wohl auch für österreich gilt. und es demnach absehbar ist, dass - wenn das untere drittel der gesellschaft genug von doku-soaps und "helden von morgen" hat - sich wohl nur noch die frage stellt: wo wird es sein, das deutsche bzw. österreichische tottenham? wo wird er sein, der deutsche bzw. österreichische tahrir-platz?

maximilian steinbeis: pascolini

2011-08-12T17:59:00.006+11:00

er muss eine andere ausgabe mit anderem inhalt gelesen haben: oliver jungen jubiliert in seiner buchbesprechung in der FAZ in den höchsten tönen, sopranistisch quasi, ob der herrlichkeit von steinbeis' groteske, zieht parallelen zu thomas mann (sic!), spricht von "virtuosem erzählton" - einem "bild-, sprach- und phantasiemächtigem epos".

leider glänzte die ausgabe - wiewohl mit dem gleichen einband versehen -, die mir in die hände fiel, mit durchgehender unentschiedenheit. der text (und konsequenterweise: der autor), so scheint's, kann sich nicht entscheiden, wohin er will: mal zieht es ihn in richtung satire, dann wieder wird der historische roman zitiert und simplicistisch drauf los schwadroniert, um schließlich mittels postmoderner erzählmodelle die unmöglichkeit einer wahrheit zu beweisen. wofür's wohl das ganze drumherum von bayern, dem hiasl (hier wird übrigens der assoziationsraum zum bayerischen hiasl geöffnet, der im 18 Jh. als wilderer sein unwesen trieb), den katholiken und den protestanten nicht unbedingt gebraucht hätte... ein starkes lektorat hätte den autor wahrscheinlich drauf hinweisen müssen, dass jeder wirkungsmächtige text ein zentrum benötigt, das mit allen mitteln der kunst befördert werden soll. dieses wurde offensichtlich etwas aus den augen verloren, sodass der text wie eine fingerübung wirkt.

cormac mccarthy: blood meridian

2011-08-05T00:13:00.006+11:00

sind es in "the road" vater und sohn, die durchs biblische chaos gen westen ziehen, schickt mccarthy in "blood meridian" einen 14-jährigen buben, the kid, auf die reise - und dabei soll nichts weniger als der amerikanische mythos der eroberung des wilden westens zertrümmert werden - und zwar erbarmungslos.

angelehnt an die historische figur des john joel glanton, der von 1849-50 sein bluttriefendes gewerbe als skalpjäger an der amerikanisch-mexikanischen grenze betrieb, lässt mccarthy den namenlosen buben einem simplicius simplicissimus gleich durch die hölle stolpern, wo tote kleinkinder an bäumen hängen:

The way narrowed through rocks and by and by they came to a bush that was hung with dead babies. . . These small victims, seven, eight of them, had holes punched in their underjaws and were hung so by their throats from the broken stobs of a mesquite to stare eyeless at the naked sky.

mccarthy unterlässt es vollkommen, die vorkommnisse in einen moralischen kontext zu stellen, zu erklären oder die gedankenwelt der handelnden auszurollen - die blutigsten und grausamsten metzeleien, stehen neben den treffendsten und lyrischsten landschaftsbeschreibungen - die landschaft erklärt, wofür es keine sprache gibt:

...the mountains on the sudden skyline stark and black and livid like a land of some other order out there whose true geology was not stone but fear.

was für ein bild: das land anderer ordnung, dessen geologie nicht auf steinen sondern auf angst beruht... dieser logik folgend ist die hölle kein virtueller ort: die hölle breitet sich vor den reisenden aus:

They passed lurid and austere the black and desiccated shapes of horses and mules that travellers had stood afoot. These parched beasts had died with their necks stretched in agony in the sand and now upright and blind and lurching askew with scraps of blackened leather hanging from the fretwork of their ribs they leaned with their long mouths howling after the endless tandem suns that passed above them. The riders rode on.

anstatt das innenleben zu beschreiben, malt mccarthy hunderte von landschaften, eine höllischer und lebensfeindlicher als die andere. einzige ausnahme ist judge holden - einer aus glantons bande -, der in längeren passagen, erklärungen abgibt, interpretationsräume öffnet. holden ist gebildet, charismatisch und glantons rechte hand - ihm gegenüber steht der bube, nichts-wissend und ein mitläufer. holden verleibt sich alles ein, untersucht, dokumentiert, skizziert - mitunter wie ein runder zufriedener buddha, ruhig die szenerie überblickend, das gesicht blutverschmiert...

The judge sat with the Apache boy before the fire and it watched everything with dark berry eyes and some of the men played with it and made it laugh and they gave it jerky and it sat chewing and watching gravely the figures that passed above it… Toadvine saw him with the child as he passed with his saddle but when he came back ten minutes later leading his horse the child was dead and the judge had scalped it.

der bub trifft holden jahrzehnte später wieder, ganz im westen - während der bub, mittlerweile zum mann geworden, noch immer nicht weiß, was er mit sich anfangen soll, tanzt holden den ultimativen und somit letzten tanz - weil er weiß, dass er niemals sterben wird...

Before man was, war waited for him. The ultimate trade awaiting its ultimate practitioner. That is the way it was and will be. That way and not some other way.

cormac mccarthy: no country for old men

2011-07-26T20:34:00.005+11:00

There’s no requirements in the Texas State Constitution for bein a sheriff. Not a one. There is no such thing as a county law. You think about a job where you have pretty much the same authority as God and there is no requirements put upon you and you are charged with preservin nonexistent laws and you tell me if that’s peculiar or not. Because I say that it is. Does it work? Yes. Ninety percent of the time. It takes very little to govern good people. Very little. And bad people cant be governed at all.

ed tom bell, ein texanischer sheriff, der im begriff ist, sich in den ruhestand zu verabschieden, sieht sich urplötzlich mit den restlichen 10% konfrontiert - mit den menschen, die sich auf der anderen seite bewegen, für die kein gesetz gilt und die sich ihre regeln selbst geben.

das grundgerüst von cormac mccarthys roman ist schnell skizziert: moss, ein schweißer in einer texanischen kleinstadt, geht des abends schon gern mal eine antilope schießen. dabei stößt er auf die überreste eines gescheiterten drogendeals - einen haufen leichen, kiloweise heroin und einen koffer geld. nun, dem ist natürlich schwer zu widerstehen... nachdem geld immer mindestens einen besitzer hat, kommt es konsequenterweise wie es kommen muss: vermeintliche besitzansprüche werden gestellt und moss ist auf der flucht. hinter ihm her mexikaner, zwei killer und der alternde sherriff... so weit, so bekannt - allerdings: was mccarthys roman zu einem besonderen lektüreerlebnis macht, ist die entschieden trockene erzählweise, getragen von lakonie und starken dialogsequenzen...

zur illustration: wenn etwa der sheriff mit seinem deputy schließlich den toten finden, der mit dem geld einige kilometer weit vom shootout entfernt verreckte, geht der sheriff in die knie und untersucht die spuren im gras:

We got another execution here Sheriff?
No, I believe this one’s died of natural causes.
Natural causes?
Natural to the line of work he’s in.

so wenig er für den verlauf der story beitragen kann, so wichtig ist der sheriff für die kontextualisierung. parallel zum turbulenten verfolgungsgeschehen kommentiert bell, macht interpretationsräume auf und historisiert. bell sieht sich einer welt gegenüber, die er nicht mehr versteht, wo seine motivationslogiken überholt sind, sein menschlichkeitsbegriff nichts mehr taugt.

I think I know where we’re headed. We’re bein bought with our own money. And it aint just the drugs. There is fortunes bein accumulated out there that they dont nobody even know about. What do we think is goin to come of that money? Money that can buy whole countries. It done has. Can it buy this one? I dont think so. But it will put you in bed with people you ought not to be there with. It’s not even a law enforcement problem. I doubt that it ever was. There’s always been narcotics. But people don’t just up and decide to dope theirselves for no reason. By the millions. I dont have no answer about that. In particular I dont have no answer to take heart from.

mccarthy beschwört dann ein beinah biedermeierliches szenario, wenn er bell mit seiner frau loretta in trauter zweisamkeit durch die prärie reiten lässt - quasi als gegenbild zum allgegenwärtigen und schier allmächtig erscheinenden bösen chigurh (einer der killer). der dann übrigens auch noch vom banalen eingeholt wird, indem er in einen autounfall gerät und schwer verletzt aus dem bild huscht...

ayn rand: atlas shrugged

2011-06-15T00:04:00.007+11:00

dieses buch ist eine herausforderung - und zwar in jeglicher hinsicht. zuallererst des umfangs wegen - gute 1000 seiten taschenbuch, räudigst gedruckt, so klein wie möglich. meine inzwischen doch leicht altersweitsichtigen augen verweigerten nicht nur einmal den dienst und gaukelten mir südseestrände vor... zum anderen: die autorin verlangt dem/der geduldigen leserIn alles ab: die charaktere kommen daher wie sichs klein-hänsel bzw. gretel vorstellt - und sind also gut. oder böse. was die sache an sich ja leicht machen sollte, weil - wo keine zwischentöne, da keine aber.

sollte. ayn rand verfolgt mit ihrem opus magnum allerdings einen wesentlich größeren plan: eine philosophie soll dargestellt werden, exemplifiziert und also: aus-geschrieben und erzählt - der objektivismus. und für alle, die es bis zum schluss des ziegels nicht begriffen haben, fasst der held der geschichte, john galt, die wesentlichen aussagen in einem 56-seitigen monolog zusammen. sowas hab ich in einem vorgeblich prosaischen text in der ausgedehntheit noch nicht gelesen.

atlas shrugged beschreibt ein "zukünftiges" amerika, wo die leistungsträger (sic!) auf grund der (gesellschafts-) politischen umstände nach und nach beschließen zu streiken und also nicht weiter gewillt sind ihre leistung zu bringen, um damit einen revolitionären umsturz zu bewirken. was angesichts der aktuellen bemühungen der österreichischen politik um eben jene gruppe von personen durchaus einen interessanten kontext zur lektüreerfahrung machte - und naturgemäß die frage nach sich zieht:

who is john galt?

die frage, die den roman eröffnet und in amerika für die resignation vor einem auf kosten der tüchtigen sich sanierenden staat steht. insbesondere 2009 - als die finanzkrise g'rad fröhliche urständ' feierte - drohten die konservativen einen auf john galt zu machen und sorgten damit für einen neuen verkaufsrekord von atlas shrugged. john galt ist in rand's roman der ingenieur (=leistungsträger), der als erstes beschließt, das system nicht weiter zu unterstützen sondern vielmehr schwört:

I swear — by my life and my love of it — that I will never live for the sake of another man, nor ask another man to live for mine.

derjenige, der es sich zum lebensziel macht, den motor der welt anzuhalten und neu zu starten, der sich nicht weiter ausplündern lässt, weil er sein ganzes hab&gut den looters in den rachen stopft - denn die wissen mit seiner erfindung ja auch nichts anzufangen...

bleibt die frage: warum das ding lesen? zum einen - weil matt ruff seinen kultigen roman "sewer, gas & electric" ayn rand widmete und selbige dort als kettenrauchende künstliche intelligenz auftritt - zum anderen: weil ich mir einbildete, nach der lektüre amerika vielleicht ein stück besser zu verstehen... nunja...

auf die barrikaden, ihr qualitätsjournalistInnen...

2011-05-23T18:38:00.003+11:00

gerfried sperl konstatiert, ob der spanischen zustände: "Webzeitungen informieren schnell, Printmedien bieten Ursachenkompetenz." und er kommt deshalb zum schluss, dass von einem "ende der printmedien" nicht gesprochen werden könne - wer auch immer das tut? was sperl zufolge ebenfalls verbietet, von einer krise der printmedien zu sprechen - diese logik zu erklären, bleibt er leider schuldig. im gegenteil, die krise, so sperl, könne - wie schon beim film - dazu führen, dass die grottenschlechten produkte verschwinden würden. herr sperl führt an, dass in den USA insbesondere jene blätter verlören, deren inhalte auf lokalisierung und verstärkten bildeinsatz setzen - woher er dieses wissen generiert, bleibt unerwähnt. dementsprechend sieht herr sperl auch den boulevard in europa am absteigenden ast, wohingegen die qualitätszeitungen während der finanzkrise deutlich mehr nachgefragt wurden und an image gewannen. es dürfte offensichtlich an herrn sperl die tatsache vorüber gegangen sein, dass mittlerweile heute die auflagenstärkste tageszeitung in österreich ist. zum schluss lässt herr sperl die katze aus dem sack: es geht nämlich darum, dass die verlage die im grunde nicht vorhandene krise dafür verwenden, den journalistInnen immer weniger zu bezahlen. weswegen es jetzt neben wutbürgerInnen und wutbankstern eben auch noch wutjournalistInnen brauchen würde, die gegen die sinkende qualität bei den printmedien auf die straße gehen müssten. um das los zu werden, hätte herr sperl besser eine etwas logischere argumentation wählen sollen - mit eben jener, disqualifiziert er sich selber.

china miéville: die stadt & die stadt

2011-05-09T21:42:00.004+11:00

mein erster miéville konnte mich leider nicht voll überzeugen: im grunde ein recht herkömmlicher krimi, dessen lokalisierung den spannungsbogen aufmacht. zwei städte, nebeneinander, ineinander verschlungen - nicht wie einst berlin durch eine schnöde mauer, die grenze wird in die köpfe der menschen implantiert. ein entsprechend geheimnisvolles organ, ahndung, kontrolliert und ahndet widerrechtliche grenzüberschreitungen. was im grunde das zentrale thema umreißt: es geht um grenzen: physische, psychische, selbst auferlegte und das dadurch entstehende dazwischen. wer sagt einem, ob das, was er sieht, bzw. nicht-sehen darf tatsächlich der einen oder der anderen welt/stadt zuzuordnen ist - oder entsteht nicht logischerweise dadurch immer schon etwas drittes? ein sehr interessantes setting, das mit diesem roman allerdings nur recht herkömmlich genutzt wurde.

tag des qualitätsjournalsimus oder -tourismus? oder gar des rettungshunds?

2011-05-05T22:48:00.003+11:00

der vöz und der manstein verlag luden heute zum tag des qualitätsjournalismus - vollkommen vergessen habe ich leider, dem veranstalter zu entlocken, warum denn das des im titel kursiv gesetzt wurde... wie auch immer... während hans gasser vom VÖZ recht freundlich begrüßte, stellte verlagschef hans-jörgen manstein schon in seiner eröffnungssentenz klar: mit dem qualitätsjournalismus liegt es komplett im argen. es gäbe nur noch projektionsjournalismus konjunktivistischer provenienz. die bar jedes qualitätsanspruches agierenden schreiberlinge - der sogenannten qualitätsmedien - würden ihre vorgefertigten meinungen auf die fakten anwenden, selbige der meinung entsprechend manipulieren und nur noch ihre projizierte meinung wieder geben. so sich das nicht machen lässt, wird konjunktiviert und brisanziert - d.h. die sachlage mittels konkunktivischer schreibweise in den möglichkeitsraum gerückt und allein dadurch der effekt erzielt, dass das publikum diese möglichkeit in betracht zieht und also als wahrscheinlich identifiziert. mit hilfe vorgeschobener brisanz wird die möglicherweise nicht ganz geklärte faktenlage argumentiert und damit der finale untergang des qualitätsjournalismus befördert. so herr manstein - insbesondere die zeitschrift profil zog er als exempel dieser fehlentwicklungen heran, leider war niemand zugegen, der diesen anschuldigungen entgegen getreten wäre. das eröffnungstrio wurde komplettiert von frau renate danler von der hofburg, die sich einen schönen tag des qualitätstourismus wünschte. dem wurde fröhlich zugestimmt.

die keynote von michael moss von der NYT wurde schließlich noch von dem GF des VÖZ, gerald grünberger, eingeleitet, der - ob des umschaltens ins englische - ein etwa 17-sekündiges äääähhh von sich gab, bevor er weiter kauderwelschte.

michael moss selbst entpuppte sich als schwer sympathischer mensch, der dem publikum insbesondere mitteilen wollte, dass verzweiflung (despair) super ist, weil sie zur steigerung der qualität führt. diese these fundamentierte mister moss an seiner eigenen geschichte bzw. seinen geschichten (wofür er u.a. auch schon mal den pulitzer preis bekam). derartig gefestigt wurde die erste diskussionsrunde unter führung von andreas koller von den salzburger nachrichten einberufen. gehen sollte es darum, die anforderungen an den qualitätsjournalismus zu definieren. logischerweise war das zentrum der diskussion schnell gefunden: fehlende ressoursen, d.h. zu wenig geld und also zu wenig zeit. nicht ganz vergessen wurde, zu erwähnen, dass es durchaus auch objektive kriterien für qualität im journalismus gäbe, wie sich selbige allerdings in den zeitungen niederschlagen sollen, müsse vom jeweiligen verleger vorgegeben werden.

wir verabschiedeten uns in die halbzeitpause zu kaffee und kuchen. die zweite hälfte wurde von armin wolf vom ORF angepfiffen: lautstark. er konfrontierte die illustre runde (michael fleischhacker PRESSE, gottfried langenstein 3SAT/ARTE, eva dichand HEUTE, armin thurnher FALTER und frido hütter KLEINE ZEITUNG) mit einem artikel aus dem jahre 2008, die gebrochene zehe von janine schiller thematisierend und fragte, woher der denn wohl stammen würde. eva dichand war vorauseilend gehorsam und wurde eines besseren belehrt: er wurde einem styria-verlagsprodukt entnommen und also der presse. wolf sinngemäß: herr fleischhacker, was hat diese meldung in einer qualitätszeitung verloren? fleischhacker wäre am liebsten seinem namen gerecht geworden, besann sich aber dann doch seines katholischen wertekatalogs. nachdem fleischhacker auf grund seiner emotionalen verfangenheit nicht in der lage war, sich dem wolfschen fallstrick zu entwinden, kam ihm schließlich thurnher zu hilfe - man fasst es nicht! ein raunen ging durchs publikum. thurnher rettet fleischhacker - was wie ein bösartigkeit daher kommt, war durchaus ernst gemeint. thurnher argumentierte, dass sich in einem derartig verkommenen markt wie österreich ohne lugners kaum ein medium machen ließe. und ich gehe davon aus, dass das nicht zynisch gemeint war... wie auch immer: nachher bekam das publikum nicht mehr viel neues zu hören, was ja im grunde auch nicht zu erwarten war. thurnher wies darauf hin, dass zwischen publizistischem und kommerziellem erfolg unterschieden werden müsse und es jedem verleger obliege, fest zu legen, welche wichtigkeit die beiden faktoren für seine produkte haben (siehe diskussion 1). er für seinen teil, hätte eben die vorgabe gemacht, dass es nicht ausschließlich ums kommerzielle gehe. und nein, er hat als schlusswort nicht sein mediamil-sprüchlein abgelassen... das schlusswort lieferte frido hütter, der sich die mühe machte zu recherchieren, welch wundersame andre tage es im austriakischen so zu feiern gäbe - und am passendsten erschien ihm dann: der tag des rettungshunds.

bruckner, weidinger und kloepfer am 16. april im cafe stadtbahn ab 21.00 uhr

2011-04-14T23:47:00.001+11:00

ausgepröllt?

2011-04-13T17:35:00.002+11:00

e. pröll (via telefon): peppi?
j. pröll: ?!?
e. pröll: eh scho wissen...
j. pröll: owa onkl erwin??
e. pröll: nix do, schluss.

joel and ethan coen: true grit

2011-03-17T23:59:00.006+11:00

ließen sich bei no country for old men bloß referenzen fest machen, handelt es sich bei true grit um einen klassischen western. in den späten 60ern von henry hathaway mit john wayne in der hauptrolle verfilmt, verfügt true grit über ein traditionelles spätwesternsetting: der ständig besoffene alte marshall rooster cogburn (jeff bridges) wird von der 14-jährigen mattie ross (hailee steinfeld) angeheuert, den mörder ihres vaters der gerechten strafe zuzuführen - also dafür, dass er aufgehängt wird. die jagd beginnt und führt in das letzte stück wilder westen, wo nicht nur die letzten indianer ihr trauriges dasein fristen, sondern sich auch die letzten gesetzlosen vor der zivilisation - und also der gerechtigkeit - verstecken.

dem klassischen setting entsprechend operieren die coen brüder in ihrer verfilmung auch sehr klassisch mit panoramabildern der prärie und genretypischen szenen - allerdings erinnert wenig daran, dass hier die coens am werk sind. erstaunlich brav funktionieren die logiken, nichts ist anders wie es sein soll: cogburn ist ein grantiger alter säufer, der aber eh ein gutes herz hat; das mädel ist nassforsch und neunmalklug - und allen anderen zumindest sprachlich haushoch überlegen. die gesetzlosen sind blöd und verlierer. und der wilde westen findet sein ende, weil die zivilisation schließlich gewinnen muss. insofern muss jeder western als abgesang verstanden werden: als eine fluchtbewegung, die im untergang enden muss.

"der gottlose flieht, auch wenn niemand ihn jagt", dieses bibelzitat stellen die coens dem film voran - dieser idee folgend, ließe sich am ende anfügen: "und wenn die flucht ein ende hat, dann deshalb, weil es keinen ort mehr gibt, wohin geflohen werden könnte."

danke, adolf muschg!

2011-03-16T18:57:00.003+11:00

wünschte ich mir gestern mehr japanisches im österreichischen angesichts der überbordenden wehleidigkeit der österreichischen politiker, die in ihrer lächerlichkeit vor dem hintergrund der katastrophen in japan beispiellos erscheint, gibt das interview im standard mit adolf muschg hilfreiche hinweise hinsichtlich des warums...

muschg spricht vom obligatorischen takt, dem sich die japanerInnen verpflichtet fühlen: "man will das gegenüber nicht mit eigenen problemen beschweren". was für ein bild: jemanden mit den eigenen problemen beschweren - und wie ich das nachvollziehen kann... ja, ich fühle mich be-schwert, in einem fort. da gibt's die vor sich hin brabbelnde meute von menschen, deren credo folgendermaßen formuliert werden könnte: ich kommuniziere, also bin ich. die sich einzig in ihrer lautlichen äußerung ihres daseins versichern kann und dies insbesondere vermittels mobiltelefon lautstark in allen lebenslagen exemplifiziert. wenn muschg von der diskretion und dem obligatorischen takt der japanerInnen angetan ist, würde er angesichts der offensichtlich obligatorischen indiskretion der österreicherInnen wohl sofort wieder nach japan gehen wollen - wie verstrahlt es dort auch immer sein mag... angestachelt durch eine tausendschaft von polit-, seitenblicke- und möchtegern-prominenz, die sich in der hiesigen yellow-press permanent in ihrem narzissmus gestärkt sieht, fühlt sich jede und jeder genötigt, das vermeintlich individuelle heraus zu stellen - dabei einerseits völlig ignorierend, das diese ausgestellte individualität längst schon wieder mainstream ist und andererseits - auf grund der konkurrenzsituation - dazu genötigt, immer lauter zu werden. gute nacht, zivilisation...

muschg weiter: kultur zeige sich im alltag, am meisten im umgang miteinander - ist keine sonntagsangelegenheit, sondern teil einer lebenshaltung, die durch das gelebte vorbild weiter gegeben wird. na bitte. na also. womit klar ist, wo der hase im pfeffer liegt: vorbilder braucht das land - aber woher nehmen, angesichts der wehleidigen kapellers und grassers, angesichts der regierungskasperl faymann und pröll, die von ihren lobbys einmal nach links und dann wieder nach rechts gescheucht werden, angesichts einer vor den eigenen missbräuchen kapitulierenden kirche, angesichts der tatsache, dass es in österreich scheinbar überall und immer nur um den persönlichen vorteil geht?

ich frage mich, ob der/die österreicherIn wehleidiger ist als andere menschen...

2011-03-15T19:09:00.009+11:00

da gibt es andernorts ein erdbeben nie erlebter stärke, eine japanische insel wird dabei um zweieinhalb meter versetzt, dem folgt ein tsunami dramatischen ausmaßes - bilder einer realität, die daher kommen wie popcornkino-sequenzen... wie wenn roland emmerich einmal mehr die welt untergehen lassen würde... bilder, der alles mit sich reißenden flutwelle, wo autos wie kleine miniaturen im badewannenabfluss rotieren, wo häuser zerbersten, als wenn sie aus pappmaché wären, bilder devastierter küstenlandstriche, wo vor ein paar tagen noch emsiges leben herrschte... bilder von schwer in mitleidenschaft gezogenen atomkraftwerken vorm strahlenden blau des pazifiks, verschwurbelte erklärungen betreffend die zustände innerhalb der reaktoren, teilschmelze und supergau... und dann: bilder von japanerinnen und japanern, die mit unpackbarer gelassenheit von ihren schicksalen berichten, höflich, distanziert, im gleichgewicht...
und dann: gibt es in österreich innenpolitiker, die ihren hut nehmen (müssen?), weil eine "menschenhatz" gegen sie stattgefunden hat. sie sind/waren bezeichnenderweise wehrsprecher und hatten die chuzpe den behindertenausweis eines verstorbenen für ihr auto zu verwenden. und sie finden es ungerecht, wenn dann polemisiert wird und etwa in der heimatgemeinde alle behindertenparkplätze eine weitere kennzeichnung erfahren: "Parkverbot, ausgenommen Norbert Kapeller". und die wehleidigkeit rinnt aus allen poren...

oder es gibt ex-finanzminister, die sich ob ihrer machenschaften hundertfach vor gericht verantworten müssen (es gilt NATÜRLICH die unschuldsvermutung), die sich - ob der medialen berichterstattung - vorverurteilt und ungerecht behandelt fühlen - und die dann die chuzpe haben einen brief vor laufender kamera zu verlesen, wo dem adressaten beschieden wird, dass er zu jung war und nach wie vor zu schön und intelligent ist... und die wehleidigkeit perlt an der teflonbeschichtung ab...

und dann frag' ich mich halt, warum einerseits japanerInnen angesichts des weltuntergangs freundlich und höflich in die kamera lächeln können... also angesichts eines unglücks das ihnen einfach so widerfuhr, wo die unschuldsvermutung das vermutliche verlor und bloße unschuld ist... und andererseits östereicherInnen nicht mal angesichts nachgewiesener - zumindest - moralischer verfehlungen geneigt sind, ihre schuld anzuerkennen, sondern im gegenteil wehleidig erklärungen abgeben und dafür respekt einfordern. warum also findet man bei japanerInnen, die vom schicksal geprügelt wurden und werden, kein bisschen wehleidigkeit, während in österreich der ertappte politiker von jagd- und neidgesellschaft schwadroniert - was konsequenterweise als symptom der österreichischen gesellschaft gelesen werden muss: schließlich kriegt jede und jeder, die politikerInnen, die er/sie wählt. und dann wünsch' ich mir, dass mehr japanisches im österreichischen zu finden wär' - und diese elende wehleidigkeit endlich ein ende hat...

richard linklater: a scanner darkly

2011-03-11T20:00:00.004+11:00

wie schon bereits in waking life (2002) verwendet linklater für a scanner darkly das rotoscope verfahren, wo, nachdem der film herkömmlich gedreht wurde, alle filmbilder am computer übermalt werden - das heißt, den realen filmbildern eine neue künstliche realität aufgepfropft werden. was - im zusammenhang mit dieser philipp k. dick verfilmung - als besonders gelungener kunstgriff gelten muss, da dem helden bob arctor zusehends die grenzen zwischen erlebter und beobachteter realität verrutschen... denn: was ist schon real? mit philip k. dick: "So-called 'reality' is a mass delusion that we’ve all been required to believe for reasons totally obscure." nun, linklater hilft uns immerhin insofern weiter, indem er die wahnvorstellung als kino entlarvt - allerdings bleibt die frage: wer beobachtet wen?

antónio lobo antunes: mein name ist legion

2011-03-11T18:48:00.004+11:00

im evangelium nach markus antwortet der besessene auf jesus' frage nach seinem namen: "mein name ist legion, denn nicht nur ich, sondern viele von uns beherrschen diesen menschen." antónio lobo antunes spürt in seinem roman den dämonen unserer zeit, unserer zivilisation nach - und konsequenterweise sprechen sie aus allem und jedem. ein sprech-wirr-warr sondergleichen, das jeden auktorialen erzähler sofort in die hölle schickt. und die hölle ist real: eine barackensiedlung am rande von lissabon, wo sich die verlorenen und ausgestoßenen der gesellschaft um die brosamen balgen - oder aber, selbst das heft in die hand nehmen und das umland zu terrorisieren beginnen. die polizei versucht dem treiben herr zu werden - aber selbst der tod generiert keine neue ordnung. so wie sich die handlung keiner stringenten logik mehr unterordnet, keinem herrschaftssystem, so verloren wirken die erzählstimmen, tauchen auf aus dem text, entwickeln ihre eigenen motive, klammern sich daran wie an einen refrain, den sie endlos wiederholen und so den mäandernden erinnerungen strukturen einschreiben...

wanda jackson!

2011-02-21T18:54:00.001+11:00

the queen of rockabilly was in town...

der letzte gast

2011-02-08T05:00:00.004+11:00

am wochenende lud die frau schwarz zur filmpremiere: der letzte gast - ein film von markus engel, in den hauptrollen werner brix und simon schwarz. die frau schwarz zeichnet für das drehbuch verantwortlich. gezeigt wurde der 15-minüter im filmcasino, selbiges war rappelvoll - das publikum nach der vorstellung euphorisch. der applaus dauerte wahrscheinlich länger als der film.

der film - nun, der film... was erzählt er? er erzählt ein stückchen beislgeschichte. der wiener beislgeschichte. man muss wissen, die frau schwarz wie auch meine wenigkeit hatten die ehre - das terrassinger in seiner hochblüte zu erleben. damals wo die beiden peters noch regierten und der falter den unfreundlichsten kellner wiens kürte... damals, ja, damals. heute logiert im ehemaligen terrassinger ein chinarestaurant. geschichte, ja, geschichte. der film erzählt aber eigentlich eher ein gschichterl. symptomatisch allerdings für das beisl als institution und die menschen, die dort verkehren. um was auch immer zu finden, abzubüßen, herauszufordern. ist also geschichte, weil kontextualisiert mit allgemeinem er/leben. und: war verdammt schön anzuschauen!

danke, frau schwarz!

jiri kratochvil: brünner erzählungen

2011-01-28T02:06:00.003+11:00

jiri kratochvil, inzwischen 70 und einer, der sich nie seiner überzeugung entgegen dem kommunistischen regime andiente, sich stattdessen als heizer, lehrer, bibliothekar und kranfahrer verdingte und mit diesem er/leben unzählige geschichten zu füllen weiß.

falls sich seine brünner erzählungen als denkmal für seine heimatstadt verstehen wollen, dann als eines - das weder eine zeitliche noch räumliche beschränkung erlaubt. es erscheint vielmehr zynisch, wenn kratochvil jede erzählung exakt verortet, mit straßennamen und ortsteil versieht - denn im nächsten moment entzieht er seinen geschichten sofort den boden oder deckt ihre lücken auf, ihre konstruiertheit. realität? ok - aber die frage ist doch - wessen realität? nicht von ungefähr, findet sich der/die leserIn immer wieder in escherschen konstruktionen gefangen, wo dahinter der rastlose autor lauert und wild in die tastatur hämmert... peter demetz stellt kratochvil in die tradition der deutschen romantik, sieht ihn gar als spätesten nachfolger e.t.a. hoffmanns - wofür den geschichten meines erachtens allerdings am magischen gebricht. es überwiegt das konstruktive - und die schublade die hiefür in der literaturwissenschaft aufgezogen wird, ist nunmal mit postmodern beschildert.

pröll auf neugebauers spuren...

2011-01-15T01:58:00.004+11:00

e. pröll: wiaso issn dea no imma lehra?
j. pröll: ??!!
e. pröll: mei liaba, jetza ruaf i oba glei in michl on...

jan faktor: georgs sorgen um die vergangenheit...

2011-01-13T19:38:00.006+11:00

...oder im reich des heiligen hodensack-bimbams von prag: schon der titel verrät, dass held georg - wenn von vergangenheit die rede ist - selbige per se auf die relevanz hinsichtlich des unstillbaren und ewig vorhandenen sexualtriebs abklopfen muss, was jan faktor ganz unmissverständlich schon mittels des ersten satzes auseinandersetzt: "Die ersten Sorgen um meinen Penis machte ich mir schon vor etwa fünfzig Jahren im Kindergarten, ..." mittels georgs individualgeschichte (und der seiner familie) entwickelt jan faktor ein panorama der zeitgenössischen tschechischen geschichte: vom ende des zweiten weltkriegs über den prager frühling und den einmarsch der sowjets bis hinauf in die 70er jahre. dabei macht ein recht räudiger bastard aus bildungs- und schelmenroman das erzählerische vehikel - fällt allerdings - wie auch die stadt prag selbst, die als hauptkulisse herhalten muss - der permanenten veränderung zum opfer: wird neu erfunden, repariert und restauriert, neues wird integriert - und am ende ist es völlig egal wie das alles aussieht und was es bedeuten könnte. faktors roman zerfällt in epsioden, kurze exkurse, dialogische sequenzen und prosaische einschübe- sträubt sich gegen jede chronologische einordnung, wiewohl er eben jene voran treiben will, was bleibt und entsteht, ist alles und nichts.

zur schuldebatte: eine strukturelle annäherung

2011-01-13T03:35:00.007+11:00

schule und schulpolitik - ein thema, wo offensichtlich jedeR etwas beizutragen hat und - was das wirklich bemerkenswerte daran ist - offensichtlich auch: will. nun mag in meinem fall noch hinzukommen, dass ich eben auch kurzzeitig mal lehrer war und durchaus ernsthaft überlegte, daraus meinen brotberuf zu machen und also ein quasi persönlich-historisches interesse an der thematik habe - wesentlich ist aber vielmehr, dass jedeR in irgendeiner art betroffen ist. sei es in primärer form im erweiterten ödipalen dreieick - eltern, lehrkörper, kind - oder sekundär als ehemaligeR schüler/in und jetzigeR steuerzahler/in. je nach art der betroffenheit wird eine unterschiedliche diskursebene bemüht und je nach position im ödipalen dreieck werden im jeweiligen diskurs unterschiedliche motivationen schlagend:

der lehrkörper (und damit seine lobby) neigt dazu, positionen einzunehmen, die erstens den status quo (wohlerworbene rechte) erhalten und zweitens strukturell zu einer aufwertung des berufs und also der schule im allgemeinen führen - beispiele für diese position sind etwa neugebauer/riegler/... anzumerken ist hier leider, dass die lehrerInnenschaft recht wenig ambition erkennen lässt konstruktiv zur diskussion beizutragen...
die position der eltern wird insbesondere dadurch charakterisiert, dass sie für ihre sprösslinge das bestmögliche erreichen wollen. wohlgemerkt: ihre sprösslinge - nicht notwendigerweise alle kids. als fahnenträger dieser ausrichtung hat sich die ÖVP mit ihrem bildungskonzept profiliert. und damit auch die allianz mit dem AHS-lehrkörper zementiert. mit ihrem selbstverständnis als partei der bürgerlichen ist es der ÖVP seit jeher ein anliegen diese bürgerlichkeit auch via separater bürgerlicher ausbildungseinrichtung - sprich gymnasium - zu fördern, weshalb darauf zu verzichten eine absolute unmöglichkeit darstellt. die er/klärende worthülse, die in diesem zusammenhang anwendung findet, lautet: einheitsbrei. den darf es nämlich nicht geben, denn dann hätten ja womöglich alle die gleichen chancen. das soll aber ganz bestimmt nicht sein, weil dann wäre für die eigenen sprösslinge nicht das bestmögliche erreicht worden. es soll aber auch nicht behauptet werden, dass dies eine position wäre, die nur von der ÖVP-klientel unterstützt wird, im gegenteil, diese position findet wahrscheinlich sogar mehrheitlichen zuspruch.
da die schülerInnenschaft großteils in vorfeldorganisationen der parteien organisiert ist, entsprechen die positionen im wesentlichen der jeweiligen parteilinie. eine neutrale lobby und interessenvertretung ist nicht eingerichtet und wahrscheinlich auch unerwünscht (interessantes detail am rande: das bildungskonzept der AKS ist bei weitem umfangreicher und detaillierter als jenes mit pomp von der ÖVP kürzlich veröffentlichte; bezeichnend ist auch, dass sich bei der schülerunion nichts dergleichen finden lässt).
kommentare und reflexionen, deren ziel es ist, aus eigener schülerInnenerfahrung perspektiven für eine mögliche zukunft zu entwickeln, mangelt es meist an tatsachenkenntnis und realitätsbezug. dass sich das schulsystem seit den 70ern nicht wesentlich verändert hat, ändert nichts an der tatsache, dass mittels schulversuchen und entsprechend ambitioniertem lehrpersonal sehr gute ergebnisse auch im bestehenden system erzielt wurden. allerdings beruhend auf den anstrengungen einzelner und nicht als logische folge des systems. nichtsdestotrotz erinnert die kommentarflut bei jedem debattenbeitrag an das diktum, dass österreich soviele fußballtrainer hat wie männliche einwohner.
aus makroökonmischer sicht als steuerzahlerIn interessiert eher die relation input/output. wenn die PISA-studie als maßstab für den output hergenommen wird, dann bedeutet dies eben, dass ein land dessen ausgaben für schule im oberen drittel der vergleichsstaaten rangieren, mit leistungen im unteren drittel aufscheint. damit kann niemand zufrieden sein. verständlicherweise wird zur entkräftung dieser argumentation, die PISA-studie an sich diskreditiert - womit man sich erspart, über die ergebnisse zu reden und eventuell unumgängliche maßnahmen abzuleiten (z.B. wird die studie im ÖVP-konzept mit keinem wort erwähnt).

ein durchaus wesentlicher faktor in der schulpolitischen debatte ist dann noch die relevanz im rahmen einer allfälligen verwaltungsreform - wir erinnern uns an die diskussion, ob lehrerInnen hinkünftig ganz in die hände der wohlmeinenden landesväter und -mütter übergeben werden sollen. diese inhaltlich scheinbar unbedeutende frage ist für den ausgang der diskussion um die zukunft unserer schulen hochrelevant, nämlich deshalb, weil damit die strukturelle fragestellung (wer bestimmt über die lehrerInnenschaft?) im parteipolitischen kontext erscheint: der ÖVP-obmann (selbiges gilt für die SPÖ) kann bei dieser fragestellung nie über den schatten seiner landeshauptleute springen - wenn die wollen, dann hat er zu wollen. womit wiederum in kauf genommen werden muss, dass es parteipolitische einflussnahme auf den lehrkörper immer geben wird.

wie also umgehen, mit dieser durchaus diffizilen situation?
was müsste ein verantwortungsvolles schul- und bildungskonzept leisten, um angesichts obiger interessenslagen auch chance auf umsetzung zu haben?
vielleicht muss, wie peter michael lingens ausführt, akzeptiert werden, dass es die beste schule schlicht nicht gibt, dass es wahrscheinlich eher darum geht, beharrlich in die - zumindest vermeintlich - richtige richtung zu arbeiten. und möglicherweise lässt sich wirklich einfach nur mal froh drüber sein, dass das ÖVP-bildungskonzept zumindest teilweise, als schritt in die richtige richtung interpretiert werden kann. statt stillstand, kleine schritte.

allerdings läuft man dieser logik folgend gefahr, das große bild aus den augen zu verlieren. wichtig wäre nämlich, zuallererst mal zu klären, welche erwartungen an die schule tatsächlich heran getragen werden, wofür die schule hinkünftig herhalten muss... welches bild von gesellschaft soll mittels dieser schule befördert werden? was sind die rahmenbedingungen, die dem normschüler/der normschülerin unterlegt werden? wieviel zuwendung und förderung erfährt er/sie zu hause, was muss die schule leisten? ist nachhilfe teil des systems? oder hat die schule versagt, wenn schülerInnen nachhilfe brauchen? abgeleitet aus den antworten auf diese fragen, ließe sich ein schulprofil und damit auch anforderungsprofil für die lehrerInnenschaft entwickeln, das wiederum für die ausbildungslogik verbindlich wäre.

nachdem es aber illusorisch ist, dass sich die beiden parteien bei der beantwortung obiger fragen einigen können, ist es wahrscheinlich am besten, kleine schritte zu tun, auf die gefahr hin, mitunter im kreis zu gehen...

der himmel voller...

2011-01-11T05:06:00.002+11:00

christine könig galerie: juergen teller/texte und bilder

2011-01-10T01:32:00.002+11:00

quasi in letzter sekunde haben die gräfin und ich noch die gelegenheit wahrgenommen, die wahrlich wunderbare ausstellung juergen tellers in der galerie christine könig anzugucken. gezeigt wurde eine auswahl von fotografien, denen texte von teller selbst unterlegt sind, die die jeweiligen fotos kontextualisieren - die für sich einfach schon ganz gut sind, in ihrer schnoddrigkeit und direktheit - im grunde funktionieren wie seine bilder: sie prallen auf, reißen den moment in die ewigkeit, geben dem banalen größe und dem glamour banalität. sehr schön - und sehr schade für diejenigen, die diese ausstellung versäumten...

pröll fühlt sich missverstanden

2011-01-10T00:58:00.006+11:00

j. pröll: do legt ma a büdungskonzept vua, mocht sogoa a zugeständnis, an kniafoi eigentli - und, wos tuans de gfrasta, a video schickn's da, de internetgfrasta...

j. pröll: so a bledsinn! wos soi denn des hoassn? lass dich los? i mi söbst? eispalast? gletscher? a kind soi singa... bledsinn bleda...

pröll und pröll: flucht nach vorn

2010-12-28T22:47:00.007+11:00

j. pröll: glaubst wiakli...
e. pröll: buali schau - de woin de gleichmocharei, de woin a undiffarenzierte einheitsmasse, de woin unsan nochwuchs zu de tüakn steckn...
na! des loss i net zua! so long i wos zsamm sogn hob, wiads koa gesomtschui gebn! sicha net!
im gegenteil: i wead a aufnohmsprüfung füa die gymnasien einfian, damit die tschuschngfrasta in ihra hauptschui bleibn und unseresgleichn in die AHS geht. so woa des imma scho - und so muass es bleibn.
j. pröll: no donn, onkl erwin, donn sog i da trixi, dass des so ins papierl einischreibt...

best of 2010...

2010-12-27T18:35:00.001+11:00

...die alljährliche plattenhitparade von wecrosscountry...

thomas pynchon: natürliche mängel

2010-12-22T20:59:00.004+11:00

thomas pynchons letzter roman, "inherent vice/natürliche mängel", geht runter wie öl. - L.A. in den späten sixties, den beginnenden 70ern. die blumenkinder tummeln sich noch, der vietnamkrieg tobt und geht in die endrunde, charlie manson hat seine mädels angestiftet ein paar pigs zu schlachten und mit bodenspekulation wird groß kohle gemacht... und mitten drin larry "doc" sportello, privatdetektiv, zuständig für LSD (lokalisierung, sicherheitscheck, detektei), immer locker-flockig-coole sprüche parat und den joint im mundwinkel. lesbar wie eine herkömmliche detektivgeschichte auf den spuren von hammett&chandler skizziert pynchon ein L.A. inmitten umfassender veränderungen: immobilienhaie definieren die geografie neu, heroin macht aus harmlosen kiffern sabbernde junkies, ständig auf der suche nach dem nächsten schuss, die sozialen bruchlinien zwischen arm und reich schlagen direkt in rassendiskriminierung und straßenschlachten um - kurz der summer of love weicht einem mausgrauen, konservativen herbst. vor diesem hintergrund versucht doc seinen fall zu lösen: seine exfreundin bittet ihn ihren entführten lover michael wolfmann - eben einen jener immobilienhaie mit definitionsmacht - ausfindig zu machen. schon der versuch heraus zu finden, wer denn dieser wolfmann nun ist, um eventuell eine idee davon zu bekommen, warum er entführt werden hätte können, wirft viel mehr fragen auf, als es antworten zu finden gibt, was doc aber ganz bestimmt nicht davon abhalten kann, noch weitere fragen zu stellen - nur: was wenn sich immer wieder fragen stellen lassen, die vermeintliche erkenntnis bloß bestandteil der täuschung ist und dementsprechend pynchons roman die geschichte einer geschichte... pynchon at it's best!

wolfgang lorenz gedenkpreis 2010 an josef ostermayer

2010-11-29T20:09:00.003+11:00

als jurymitglied hatte ich das beispiellose vergnügen am wochenende die laudatio auf die österreichische bundesregierung zu halten, und zwar für das verabschieden eines ORF-gesetzes, das nicht nur eine beleidigung für alle gebührenzahlerInnen ist, sondern dem auf grund des lobbyierens des VÖZ auch noch die fuzo geopfert wurde.

stellvertretend für diese leider einmal mehr urösterreichische nichtlösung
wurde für den WOLO2010 der Staatssekretär für Medien Josef Ostermayer nominiert.

hier die abschrift der preisrede:

nachdem ich letztes jahr die ehre hatte, die laudatio für die ORF online direktion zu halten – scheint es mehr als folgerichtig dieses jahr den spieß umzudrehen und diejenigen zu nominieren, die die voraussetzungen dafür schufen, dass aus dem ORF das wurde, was jetzt noch am küniglberg und in 9 landesstudios zu finden ist:

eine elefantenherde mit passendem parteibuch, die entsprechenden elefantengünstlinge sowie deren parasiten und die gar nicht so rare spezies der albinos, residierend in büros mit schöner aussicht, ausgestattet ohne pouvoir und vouloir.

aber, es stellt sich die frage, wie konnte es bloß soweit kommen? wie konnte es dazu kommen, dass die zentralanstalt für österreichische identität zur informations- und kutlurkörperruine (copyright gerd bacher) verkam?

am anfang war das wort – und also die notwendigkeit der verfassung eines neuen ORF-gesetzes, damit – wie spö-klubchef josef cap in der nationalratsdebatte hervor hob – der ORF mittels refundierung der rundfunkgebühren sein struktur- und sparkonzept weiterführen und seine leitmedienfunktion noch erfolgreicher erfüllen kann. die neu installierte völlig weisungsfreie und unabhängige medienbehörde, soll dabei den zweckmäßigen einsatz der gebührengelder und den öffentlich-rechtlichen auftrag überwachen.

und damit behörde behördengerecht agieren kann, wurde schon in der ausschreibung sicher gestellt, dass sich nur juristinnen und juristen bewerben können. was bedeutet: der öffentl.-rechtl. auftrag soll von rein juristischem standpunkt aus überwacht werden.

womit wiederum klar gestellt wird, dass diese behörde ebenfalls nicht dafür sorgen wird, dass die vom rechnungshof bemängelte fehlende gesamtstrategie – die weder vom generaldirektor vorgelegt, noch vom stiftungsrat eingefordert wurde - erarbeitet wird. und außerdem dafür gesorgt ist, dass die neue behörde auch nicht jenes arbeitsfähige mit beschlusskompetenz ausgestattete aufsichtsgremium ist, das vom rechnungshof eingefordert wurde.

das heißt: der generaldirektor wird weiterhin an einen stiftungsrat berichten, der alleine schon auf grund seiner größe nicht seinen aufgaben nachkommen kann. oder haben wir etwa die aufgaben nicht richtig verstanden?

armin thurnher spitzte im falter die zentrale fragestellung hinsichtlich des zu erwartenden neuen ORF gesetzes schon 2009 dahingehend zu, dass es darum ginge zu entscheiden, ob der ORF zukünftig ein überzeugungs- oder ein verführungsmedium sein soll.

da jedes öffentlich-rechtliche medium seiner idee nach überzeugungsmedium ist, sollte sich diese frage allerdings gar nicht stellen. sollte. da sich der ORF zum überwiegenden teil aus werbung finanzieren muss, ist er gezwungen sich zu kommerzialisieren und damit – in direkter konsequenz – den öffentlich-rechtlichen auftrag zu gefährden. womit klar ist, warum dieser auftrag seine formulierung nur sehr vorsichtig erfährt: alleine auf grund der budgetierung wird der ORF als zwitterding zwischen überzeugungs- und verführungsmedium positioniert und also die einflussnahme der politik gesichert.

um sich die notwendige zustimmung zum zwitterding bei den politischen parteien und also interessensgruppen zu sichern, wurde das qualitativ hochwertigste internetangebot des ORF
– nämlich die futurezone – dem verband österreichischer zeitungsverleger, kurz VÖZ, geopfert.

für dieses beispiellos abgeschmackte verfahren ersuche ich um den wolo2010 für josef ostermayer.

andrea morgenthaler: rest in peace

2010-11-22T19:18:00.007+11:00

was sind das für menschen, deren arbeitsinhalt die wortwörtliche substanz des todes - die leichen - sind? andrea morgenthaler begibt sich rund um den globus auf spurensuche: so zeigt sie in der ersten von acht episoden einen bestatter in harlem, der dem tod seinen schrecken nimmt, indem er den leichen jede erinnerung an den tod austreibt und sie nach allen regeln der kunst wie friedlich entschlafene, direkt im himmel gelandete und also glückliche personen arrangiert. folgerichtig ist das zentrale element dieser episode die dankeshymne eines um seine gattin trauernden an den leibhaftigen, endend im tränenüberströmten exaltierten "amen".

schon am beispiel des bestatters wird klar, dass für den umgang mit den toten der jeweilige funktionale hintergrund ausschlaggebend ist, der den arbeitenden die struktur vorgibt, in welcher erklärungskontexte für das phänomen tod geliefert werden. wo der bestatter notwendigerweise den fokus auf das aussehen der toten legt, referenziert der kriminalbiologe auf die funktion des todes im artentechnischen miteinander und füreinander: als forensischer entomologe bestimmt er an hand von larven und insekten in und an leichen den todeszeitpunkt und die todesumstände. der tod und das altern von säugetieren und also menschen sind eine notwendige maßnahme der natur, um das fortbestehen wie auch die weiterentwicklung der arten zu gewährleisten (da hat jemand seinen dawkins ausführlichst gelesen...).

morgenthaler interessiert sich offensichtlich genau für diese diametral entgegen gesetzten zugänge und interpretationen: der ökologisch inspirierten schwedin, die sich für eine wortwörliche transkription des "soil to soil" stark macht, wird die nepalesische feuerbestattung gegenüber gestellt, mit der sich der/die verstorbene einen unmittelbaren zugang ins paradies erkaufen kann. dem ansatz, dass der leichnam nach wie vor ein quasi unerschöpfliches reservoir an ersatzteilen birgt, wird die kryonik entgegen gesetzt, also die idee, leichen einzufrieren, um sie zu einem zeitpunkt wieder aufzutauen, wo die medizintechnologie soweit fort geschritten ist, dass die bis dahin unheilbaren krankheiten kuriert werden können.

es ist eine zweifellos interessante reise, die morgenthaler unternimmt. recht beiläufig - unaufdringlich - schweift die kamera, über die objekte und also leichen. sie verwehrt nichts, verfällt aber auch keiner sensationslüsternheit. die großaufnahmen sind zumeist den protagonisten gewidmet, die in großer selbstverständlichkeit berichten. und jede dieser selbstverständlichkeiten hat ihre eigene logik. so wie das leben.

riegler und neugebauer: balkonübergabe

2010-11-19T23:53:00.003+11:00

riegler: jetzt könn ma boid zsommpockn - des is verhindern auf höchstem niveau!
neugebauer: stimmt - verglichen mit pröll&pröll samma ormutschgerl...

jonathan franzen: freiheit

2010-11-07T22:53:00.005+11:00

der begriff freiheit, seine symbolik und folgedessen funktion für das selbstverständnis der amerikanerinnen und amerikaner im späten 20. und im ersten jahrzehnt des 21. jahrhunderts ist der dreh- und angelpunkt für jonathan franzens roman und dient damit als scharnier zwischen politischem und privatem. das eine beeinflusst immer das andere - nichts und niemand ist jemals unpolitisch, nichts und niemand ist jemals privat.

exemplifiziert wird das konzept am großen familienroman - mehrmals wird auf tolstois krieg und frieden verwiesen: mit dem dreigestirn walter/patty/richard werden die prägenden charaktere eingeführt und an ihnen beziehungs- und also besitzverhältnisse durchexerziert. freedom's just another word for nothing left to lose, sang janis joplin in den späten 60ern - der hippieske zynismus verkommt im späten 20. jahrhundert zur option, um des eigenen begehrens willen sprichwörtlich alles zu zerstören: vom privaten familienglück über den umweltschutz bis zum amerikanischen feldzug im irak - hinter jeder ambition steht persönliches interesse.

so weit, so gut und ungeschminkt. allerdings verfolgt franzen auch ein therapeutisches ansinnen: amerika verlangt nach genesung - zu tief sind die wunden von 9/11 und zweier bush-administrationen. die möglichkeit zur ver/besserung muss eingerichtet werden, weshalb das ende des romans beinahe in der versöhnungsdramaturgie zu verklumpen droht. oder es auch tut... hollywood schießt es einem wie mir dann durch den kopf - jetzt hat hollywood also auch die literatur erreicht.

viennale: red shirley

2010-11-04T02:36:00.005+11:00

einer (wenn nicht der höhepunkt) der viennale, fand gestern im gartenbaukino seine aufführung: der viennale direktor hans hurch durfte lou reed begrüßen und seinen film red shirley aufführen.

im grunde ein kleines, feines stück oral history, das lou reed mit dem interview seiner inzwischen 102-jährigen cousine shirley einfängt. was jetzt noch nicht die große kunst wäre, da man einer geschichte wie derjenigen von shirley schon alleine aus verblüffung über all die wendungen schon gespannt folgen würde: geboren in polen, WK I erlebt ebendort, 1928 emigriert - 19-jährig, allein, bewaffnet mit zwei koffern und keinem wort englisch - nach kanada, das dann als zu provinziell erlebt wurde, weswegen sie illegal weiter nach new york reiste, dort als näherin in der textilbranche fuß fasste (u.a. ein kleid für liza minelli fertigte) und schließlich innerhalb der italienischen gewerkschaft den widerstand anführte... allerdings beweist reed herz und humor, wenn er bei details kurz nachfragt, anmerkt, dass das jetzt wohl nicht ihr ernst sein kann (cheating?), er zeigt, dass es ihm vielmehr um die person geht, als um die geschichte. was jetzt wohl einige kritiker vermessen finden, denn das wäre ja schließlich die voraussetzung für dokumentarfilmer. man bekommt allerdings den eindruck, dass lou reed seinen film so auch nicht verstanden wissen will. red shirley soll bestimmt keine doku im herkömmlichen sinn sein, es ist eine liebeserklärung an eine bemerkenswerte frau.

das anschließende publikumsgespräch mit hans hurch und edek bartz (warum auch immer der mensch da teilnahm...) war dann mitunter durchaus lustig anzuhören. hurch erschöpfte sich in technischen details, bartz versuchte es über die geschichte - reeds antworten gerieten in der mehrzahl knapp. nachdem er die nase davon voll hatte, leitete er kurzerhand zu den publikumsfragen über - maybe we should end our little talk here, die allerdings jetzt auch nicht zu sehr viel ausführlicheren statements geführt hätten. nunja, mr. reed scheint nicht der mann der großen worte, allerdings: einen guten sager hat er immer auf der lippe...

viennale: curling

2010-11-03T00:57:00.004+11:00

im publikumsgespräch nach der aufführung seines films im gartenbaukino, führte der überaus symphatische denis coté aus, worum es ihm beim filmemachen gehe - nämlich darum, filme zu machen, die erst durch ihre lektüre entstehen. und zwar in jedem einzelnen kopf aufs neue. auf andere weise, weil andere fantasien hervorrufend oder auf andere rezeptionsgewohnheiten treffend... weshalb seine filme sich ausschließlich mit der gegenwart beschäftigen. keine rückblenden, keine erzählpointen oder -volten, dramaturgische kniffe. dieser logik immanent ist eine prinzipielle offenheit - und zwar in alle richtungen: nach vorne und hinten, offene episoden mitten drin. nichts wird zu ende gebracht, kann zu ende gebracht werden. nichts erklärt sich von selbst. vielmehr geht es um stimmungen, um ein setting, um bewegungen, um etwas, nie um alles.

in curling geben ein vater mit seiner rund 12-jährigen tochter das setting. sie wohnen irgendwo in kanada, ein bisschen abseits des ortes. an einer landstraße, wo hin und wieder autos vorbei fahren. rund herum felder und wälder, schneebedeckt. der vater macht wartungsarbeiten in einer bowlinghalle und putzt in einem motel. er versucht seine tochter weitgehend von der umwelt zu fern zu halten, weshalb er sie auch zu hause unterrichtet. er spricht vom bösen da draußen. eines tages findet die tochter einen haufen leichen im angrenzenden wald - nachdem sie zuerst weg rennt, geht sie immer wieder zu (ihren) leichen, freundet sich mit ihnen an. der vater findet am heimweg auf der straße ein kind, das angefahren wurde. er bringt es im auto nach hause. als er ankommt ist es tot. diese beiden begegnungen bringen bewegung in das fest gefahrene gefüge von vater und tochter, machen es notwendig dinge zu ändern...

coté lässt sich zeit mit den einstellungen, er hat keine eile. vater und tochter wandern durch die einsame, stürmische winterlandschaft. ein polizeiwagen überholt sie langsam, bleibt quer vor ihnen stehen. dem polizisten kommt es seltsam vor, dass dei beiden zu fuß unterwegs sind - fragt sie, wo sie her sind, wohin sie unterwegs sind, warum: zu fuß? er bietet ihnen an, sie mit zu nehmen, der vater lehnt ab... ganz normale leute, irgendwie dann aber auch nicht...

viennale: meek's cutoff

2010-11-01T22:18:00.007+11:00

kelly reichardt wendet das genre gegen sich selbst: das setting - mit allen genretypischen zutaten versehen - ist schnell erklärt. drei siedler-familien und ihr scout meeks (beruhend auf einer historisch belegbaren figur), der sie überredet den legendären oregon-trail zu gunsten einer abkürzung zu verlassen, sind auf dem weg nach westen. aber schon bei den ersten einstellungen ist klar, reichardt geht es ganz bestimmt nicht um eine möglichst dramatische darstellung des mühevollen siedleralltags: geduldig folgt die kamera der überquerung eines flusses, ein ochsengespann nach dem anderen, dahinter die frauen, auf dem kopf, zerbrechliche dinge transportierend, vorsichtig. am anderen ufer wird holz gesammelt, die wasservorräte werden aufgefüllt, der halbwüchsige bub ritzt in einen alten verwitterten baumstamm das wort lost.

womit im grunde alles erklärt ist. es geht reichardt um die darstellung dieses verlorenseins - und die auswirkungen auf diese schicksalsgemeinschaft: nach einigen tagen ohne wasser werden die siedler unruhig - an den fähigkeiten des scouts werden zweifel angemeldet. als dann auch noch ein indianer auftaucht, den meeks zusammen mit einem siedler gefangen nimmt, scheiden sich die geister, wie mit ihm verfahren werden soll: meeks will ihn sofort töten, die siedler vertrauen auf seine ortskenntnis und lassen sich von ihm weiter führen. allerdings ist die angst, dass der indianer sie in einen hinterhalt führen könnte, ständig präsent. was die psychologische folie für eine strukturelle krise gibt: die frauen, die zu beginn des films immer einige schritte hinter den wagen herlaufen, die - wenn die männer über das weitere vorgehen beraten - im hintergrund warten und sich fragen, wie entschieden werden wird, werden tonangebend - übernehmen im wortwörtlichen sinn die zügel...

in dieser neuen welt, da - wo ein goldfund angesichts von nicht vorhandenem wasser nichts zählt, müssen alte machtstrukturen überdacht werden, autoritäten hinterfragt und loyalitäten neu definiert werden. reichardt liefert ein dichtes, sehr behutsames über weite strecken unfassbar stilles portrait, dieser in der absoluten kargheit ums überleben kämpfenden gesellschaft.

viennale: leslie, my name is evil

2010-10-25T20:52:00.005+11:00

der kanadier reginald harkema versucht sich am gerichtsverfahren gegen charles manson und seine girls - leider ziemlich unentschlossen - und so bleibt sein film irgendwo zwischen true crime story, greller satire und sozialkritischem agitprop hängen.

perry (gregory smith), ein vollkommen harmloser, braver chemiestudent, sohn einer perfekten, weißen mittelstandsfamilie wird für die jury im verfahren gegen die manson familiy ausgewählt und verguckt sich im gerichtssaal prompt in die laszive leslie (kristen hager), wodurch das ganze mittelstandsfertigteilfamiliengericht ganz gehörig ins wackeln kommt. aber eben nicht mehr.

viennale: an american journey

2010-10-23T22:35:00.013+11:00

Deborah Bell Photographs

unser erster film der viennale ent/führte uns heuer in die staaten - auf die spuren von robert franks "the americans". philippe séclier, ein französischer filmemacher und herausgeber von fotobüchern, machte sich auf die reise, um den aufnahmen in franks ikonografischer kollektion amerikanischen alltags der späten 50er auf den grund zu gehen - im grunde ein dokumentarisches road movie. nur dass es nicht so sehr um die erfahrung amerikas geht, als vielmehr um das erfahren der begleitumstände der einzelnen aufnahmen.

séclier ist auf der suche nach den originalplätzen, wo robert fank seine fotos schoss, immer aus dem moment heraus, kaum mehr als zwei pro sujet. im interview erklärt der halbwüchsige junge - mittlerweile wahrscheinlich über 50, der in einer aufnahme der amerikanischen flagge zur feier des 4. juli in jay/new york zu sehen ist, dass er sich an diesen moment nicht erinnern kann - und, nein, er würde das foto nicht kennen. séclier fragt, ob es die flagge, die robert frank damals fotografierte noch gäbe - nein, sicher nicht, wenn sie alt sind, werden sie am friedhof verbrannt, in einer art zeremonie.

Robert Frank, Parade—Hoboken, New Jersey, 1955; gelatin silver print; Private collection, San Francisco; © Robert Frank

eine spurensuche: gibt es jenes amerika noch, jene amerikaner, die robert frank damals portraitierte. auf seiner reise durch die USA wurde robert frank damals, ohne besonderen grund - weil er eben irgendwie verdächtig war - in mcgehee/alabama für einen halben tag eingesperrt. séclier befragt den jetzigen polizeichef von mcgehee betreffend die umstände von damals - der sagt, nein, so etwas würde nicht mehr vorkommen, dann zögert er kurz und sagt, naja, nach 9/11 "we tend to be of a suspicious nature".

Robert Frank, Trolley—New Orleans, 1955; gelatin silver print; Lent by The Metropolitan Museum of Art, Gilman Collection, Purchase, Ann Tenenbaum and Thomas H. Lee Gift, 2005; © Robert Frank

stuart alexander, fotografiehistoriker, erklärt, dass die erste rezeption von "the americans" in den späten 50ern sehr kritisch war: da kommt so ein schweizer daher (frank war eine immigrant), der die chuzpe hat, auf die rassendiskriminierung zu verweisen, die sozialen spannungen zur diskussion zu stellen, amerikanisches wirtschaftswunder, chancengleichheit und patriotismus kritisch zu hinterfragen - hier können maximal einige amerikaner gemeint sein, so die korrigierende meinung, der titel "the americans" - eine anmaßung. was in der natur der sache liegt und lag: und wesentlicher teil der kunst robert franks war und ist (der mann lebt noch, ist mitte 80 und residiert in NYC). frank verfotografierte auf seiner gut einjährigen reise durch die USA 767 rollen film und daraus wählte er genau 83 aufnahmen, um sie in dem buch zu veröffentlichen. nicht mehr, nicht weniger - und danach entschied er, in den USA zu bleiben. eine liebeserklärung? nach dem er gesehen hat, wie bitter, wie hart, wie einsam, das leben in den staaten sein kann? séclier verzichtet darauf, robert frank zu befragen - well done...

yusufs oberlippe...

2010-10-21T00:05:00.010+11:00

...ragt ein klein wenig über seine unterlippe, sodass er immer etwas nachdenklich wirkt. darüber hinaus hat er wirklich große augen und flüstert lieber als laut zu sprechen. yusuf (boran atas) ist yakups sohn und der held von semih kaplanoglus film bal - honig, der bei der berlinale dieses jahr den goldenen bären einheimste - und machte den abschluss im regulären filmprogramm des stadtkinos vor beginn der viennale. ein denkwürdiger, sehr stiller abschluss.

es ist eine einfache geschichte: yusuf ist vielleicht 6 oder 7 jahre alt, ein taferlklassler, der sich gerade an der welt des alphabets und der zahlen abzuarbeiten beginnt. die schule, die mitschüler und mitschülerinnen, der lehrer können als kultur und gesellschaft gelesen werden, als norm und normierung - während der vater und sein leben als imker für die natur einsteht. für die darstellung dieses gegensatzes lässt sich kaplanoglu viel zeit und findet dafür betörende bilder: am augenscheinlichsten ist wahrscheinlich jene szene, wo sich der mond in einem eimer wasser spiegelt und yusuf ihn mit seinen händen einzufangen gedenkt. als das nicht gelingen will, versucht er ihn kurzerhand aufzuessen.

als der vater von einem seiner streifzüge durch den wald auf der suche nach den bienen nicht mehr nach hause kommt, gerät die ordnung und also der gegensatz durcheinander - und yusuf muss sich entscheiden, wo sein zu hause sein soll - und auch dafür findet kaplanoglu die entsprechende bildsprache: yusuf flüchtet in den wald und bereitwillig nimmt ihn ein baum auf...

tina modotti, kunst haus wien

2010-10-19T02:00:00.008+11:00

war es für mich schon bei der frida kahlo ausstellung beeindruckend zu sehen, wie gut vernetzt die intellektuellen jener zeit waren, welch enormes risiko sie bereit waren zu nehmen, um ihre leidenschaften zu verfolgen und für ihre politischen einstellungen einzustehen, so bestätigte und verstärkte sich dieser befund mit dem besuch der tina modotti ausstellung im wiener kunst haus aufs eindrücklichste.

objekt und subjekt - das sich aufzwingende spannungsfeld angesichts modottis biografie gibt das korsett für die ausstellung: vom fotografischen objekt edward westons - für den sie modell stand - zu ihren ersten fotografischen arbeiten, die ihren grafisch-strukturalen, der perfekten objektivierung verpflichteten blick dokumentieren, der zusehends den menschen ins zentrum rückt, um schließlich die sozialen verhältnisse zum leitthema zu machen.

als schnarnier dieses übergangs - vom objekt zum subjekt - dienen die fotografien der wandgemälde von rivera, siqueiros und anderer muralisten, wo das strukturale zur folie für das soziale wird. folgerichtig subjektiviert sich modotti einmal mehr - und engagiert sich in der kommunistischen bewegung.

eine geschichte von objekt und subjekt - illustriert an hand des fotografischen oeuvres von tina modotti - ein erlebnis.

bruckner & weidinger am 30. oktober im cafe stadtbahn ab 21.00 uhr

2010-10-19T01:33:00.001+11:00

murakami: after dark

2010-10-06T23:13:00.005+11:00

sybille berg verweist in ihrer rezension darauf, dass wong kar-wais filme mitunter das vermögen, was murakami mit seinen büchern zumeist gelingt - nämlich, dass sie nachwirken, wie eine "wunderbare, seltsam leichte und traurige melodie, von der man nicht möchte, dass sie endet, die man aufnimmt und in endlosschleife immer wieder hören will, weil man sich ohne sie noch viel einsamer fühlt."

wir schließen daraus: ein buch für einsame. nachdem ich mich nicht unmittelbar dieser zielgruppe zugehörig fühle, vernahm ich zwar die melodie, seltsam und leicht, melancholisch mitunter, aber dann auch nicht mehr. es blieb demnach bei der melodie - das zugrunde liegende motiv erschloss sich leider nicht. so hinterließ mich das buch denn dann eher leer, unbefriedigt, weil irgendwie unmotiviert. eine murakamische (missratene) fingerübung, die sich im filmbild verliert (nicht umsonst werden immer wieder kameraperspektiven als erzählpositionen ausgewiesen) - und dann, wenn es endlich hell wird verliert sich der zauber - und die kamera wird, folgerichtig, abgeschaltet.

slash filmfestival: the road

2010-09-25T21:10:00.009+11:00

zum einen - ja: wien brauchte ein genrefilmfestival wie /slash wie einen bissen brot! ein herzliches danke an die wahrlich bemühten organisatorInnen, an die sponsorInnen und all die anderen helferleins... zum anderen: als eröffnungsfilm the road von john hillcoat einzukaufen, ist - mindestens - ambitioniert.

vorgestellt bei den letztjährigen filmfestspielen in venedig, basierend auf dem pulitzerpreisgekrönten gleichnamigen roman von cormac mccarthy befragt hillcoats literaturverfilmung das genre nach seinem moraltheoretischen antwortpotenzial. vater (viggo mortensen) und sohn (kodi smit-mcphee) versuchen sich in den süden durchzuschlagen, dort wo es vermeintlich wärmer ist und die menschen noch das feuer in sich tragen, die dunkelheit sie noch nicht komplett umfangen hat. die dunkelheit steht für jene, die das größte tabu der westlichen zivilisation brechen und als kannibalen jagd auf menschen machen. sie wandern durch eine devastierte welt, natur und zivilisation, die einstigen kontrahenten, liegen in schutt und asche, feuerstürme ziehen durchs land, die erde bebt.

hillcoats dramturgie setzt auf episoden, durchbrochen von rückblenden, wo das monochrome grau-in-grau weicheren farben weicht, zeigt er vater und sohn wie sie ständig auf der suche nach nahrung, auf der hut vor marodierenden banden, entlang der straße nach süden wandern, zur küste: "ist das meer blau?" fragt der sohn, "ich weiß es nicht", sagt der vater, "früher war es das." wie ein überbleibsel einer anderen zeit, erscheint der vater - und ist sich dem auch bewusst - und es stellt sich die frage, welche moralischen kategorien in dieser neuen welt (noch) anwendbar sind? hillcoat konzentriert sich in seiner verfilmung auf diese fragestellung und es wird transparent, dass die vorstellungen von vater und sohn allmählich auseinanderdriften - der sohn mit seiner vertrauensseligkeit ein neues miteinander entwickeln will, während das misstrauen des vaters dies nicht zulässt.

was ist gut, was ist böse, in einer welt im chaos, in einem genre, das sich dem widerstreit dieser prinzipien verschrieben hat? hillcoat verwendet horrorsequenzen als referenzen, deutet an - die kamera zeigt eher beiläufig die innereien eines ausgeweideten menschlichen körpers, blutlachen im schnee sind verweis genug, mutter und kind, die von einer meute gejagt werden, werden von der ferne beobachtet -, der blick ist jener des vaters, bis zu dem moment, wo er die augen schließt...

ps: als ich das buch gelesen hatte, fühlte ich mich bemüßigt einen soundtrack zu basteln - der etwas differenzierter daher kommt, als derjenige den nick cave und warren ellis beisteuern...

wenn die medien tagen...

2010-09-24T01:17:00.003+11:00

...und der bis dato zugehörigen messe beraubt werden, dann liegt das an der wirtschaftlichen darstellbarkeit - so die veranstalter und gaben den tagen das motto: "chaos, krieg oder aufbruch?" womit enstprechend in die breite gegangen werden sollte - eine gewisse beliebigkeit wäre möglicherweise dann ebenfalls feststellbar... wie auch immer: mein besuch dieses jahr beschränkte sich auf den dienstag -

und er begann hoch erfreulich: richard david precht erläuterte aus medienphilosophischer perspektive, wie es um die demokratisierung der gesellschaft qua internet steht. nüchtern und recht unaufgeregt erklärte precht, ganz ohne powerpoint und schnickschnack, dass die veröffentlichungsmöglichkeit per se noch keine öffentlichkeit konstituiert, sondern selbige einer strukturierung bedarf, um eine entsprechende gesellschaftliche relevanz zu erfahren. womit sich logischerweise die frage nach der instanz auftut, die die notwendige relevanz vergeben könnte - zum einen, zum anderen, wo diese instanz (moralische?) denn implementierbar wäre? zumal diese instanz gefahr läuft, zwischen liberalismus und demokratie zermahlen zu werden - im internet, jenem moloch, der sowohl die unendliche freiheit als auch die komplette gleichheit verspricht... (eine aufzeichnung des gesamten vortrags findet sich übrigens dankenswerter weise auf horizont.tv) womit sich für mich der aufbruch im motto konkretisierte: das internet steht erst am anfang einer langen entwicklung...

"first online - then print" versprach gerald grünberger vom VÖZ mit gerlinde hinterleitner (derstandard.at), alexandra föderl-schmid (DerStandard), georg wailand (Krone) und susanne obermayer (krone.at) zu diskutieren - allein, er wusste nicht wie. so blieb's denn eher bei einer bestandsaufnahme, die beiden medien berichteten von getrennten redaktionen, wailand sah sich gar auf einem anderen fahrzeug in der informationslandschaft, wichtig sei allein der transport der markenwerte, das selbstverständnis - qualitätszeitung? - der beiden medien blieb indessen unhinterfragt. der leider der situation nicht ganz gewachsene grünberger hatte dann auch keine weiteren fragen, weshalb die ökonomische seite der angelegenheit auch keine besondere aufmerksamkeit mehr bekam. mottomäßig gesprochen: kein krieg auf grund passivität des moderators.

bemerkenswert war dann die doppelconference der google-boys, jürgen galler und karl (charly) pall. pall führte mit allgemeinplätzen ein - und galler plauderte dann aus dem nähkästchen - stellte also ein paar highlights der produktentwicklung in den legendären google-labs vor. sehr schön. sehr beeindruckend. wahnsinn, was computer heutzutage alles können... mangels einer neutralen moderation blieb eine diskussion hinsichtlich des verhältnisses von google zu den medien aus und also beim stehsatz: google betrachtet sich nicht als medium. ja - und google denkt auch, dass das web tot sei (wie chris anderson im wired neulich ausführte) - allerdings hat das nichts mit google zu tun... aufbruch? nööööö....

und dann: zu guter letzt: das duell der beiden medienpolitischen zampanos - helmut thoma vs. josef cap. als referee wurde ihnen harald fidler vom standard zugeteilt, der mitunter etwas tendenziös wirkte. schon die frage, wie katastrophal die österreichische medienpolitik sei, war nicht konsensual zu beantworten. cap argumentierte - mit verweis auf italien!! -, dass es einen starken öffentlich-rechtlichen sender brauche, da auf die privaten kein verlass sei. diese logik erschließt sich mir nach zweimal drüber schlafen noch immer nicht. thoma hielt dem entgegen, dass die subventionen (sprich: gebühren) die medienlandschaft zerstören. cap schwadronierte dann irgendwas vom öffentlich-rechtlichem auftrag und illustrierte das an hand seines fernsehgustos: wonn mia noch voixmusi is, donn schau i voixmusi... abbruch!!!!

riegler und neugebauer - verdächtig ruhig

2010-09-09T18:29:00.002+11:00

riegler: mocht uns des nervös?
neugebauer: na, owa da onkl wiad woascheinlich schon amok laufen...

leonard cohen beseelte...

2010-09-09T17:21:00.001+11:00

den römersteinbruch...

riegler und neugebauer sind sich einig

2010-09-07T18:22:00.003+11:00

neugebauer: iss der bei da geweakschoft? wea issn sei direktor?
riegler: ?!
neugebauer: dea iss long gnuag lehra gwesn - wos glaubtn dea eigentlich, wea issa denn, des wiaschtl, des elendige...

die zukunft in der tschickbude

2010-09-05T02:07:00.010+11:00

die ars electronica 2010 stellt sich angesichts von klimawandel, erdölkatastrophen und überschwemmungen ganz in den dienst der menschheit und also die frage: sind wir noch zu retten? folgerichtig wird die losung ausgegeben: REPAIR - und damit nach dem verhältnis des reparierten/zu reparierenden zum reparateur/zur reparateurin gefragt. womit klar ist: es geht hier immer auch um eine geschichte der wahrnehmung, des blicks: was gilt es wie wieder- oder vielmehr erst herzustellen, da das reparierte schließlich per se anders sein muss, weil ausschließlich im kontext des ehemaligen/reparaturbedürftigen denkbar. ein fürwahr breiter bogen, der hier gespannt werden kann und dem auch entsprechend raum gegeben wird. die sprichwörtliche old economy und eines ihrer einzigartigen industriedenkmäler, die ehemalige linzer tabakfabrik (die tschickbude), gibt den architektonisch schwer beeindruckenden rahmen und wird zum programmatischen element des festivals: als zwischenzeitlich denkmalgeschützter komplex harrt er einem entsprechenden nachnutzungskonzept, angepasst an die veränderten rahmenbedingungen.

sechs stunden würde man brauchen, wenn man alle ausstellungsräume durchschreitet, verrät gerfried stocker zu beginn bei der pressekonferenz, dementsprechend ökonomisch müsse mit zeit- und kraftreserven umgegangen werden - und schon vermisst jonathan schipper vor unseren augen die angst (meassuring angst), indem er den flug einer flasche und das darauffolgende zerschellen an der wand mittels apparatur in einen reversiblen vorgang übersetzt - und schon ist die flasche wieder ganz... mirakulös, eigentlich... erschreckend stelarcs ohr am arm - der australier ist offensichtlich der ansicht, dass die menschliche physis angesichts der herausforderungen der welt von heute recht radikal reparaturbedürftig ist... romantisch thomas thwaites de- und rekonstruktionsübung das toaster projekt, der versucht, einen herkömmlichen toaster, den jedermann und jedefrau um die ecke beim elektrofachhandel erwerben kann, eigenhändig herzustellen und dabei erkennen muss, dass sich das ganze zum ökonomischen wahnsinn auswächst... beeindruckend der augenschreiber, wo eine initiative versucht mittels billiger hardware und open source software menschen zu helfen, die unter lähmungserscheinung leiden und so deren lebensqualität nachhaltig zu verbessern...

REPAIR - vom innovationsansatz stelarcs, zum wortwörtlichen DIY von thomas thwaites, bis zur ironischen brechung bei schipper: schon die vorgestellten einreichungen zum prix ars electronica zeigen wie verschieden das motto des festivals in der künstlerischen arbeit reflektiert werden kann und stehen am anfang einer hochinteressanten reise durch verschiedenste denkweisen und -welten, umgeben von einer atemberaubenden architektur und makellosem design - zeugen einer vergangenen welt und gleichzeitig trägermedium der zukunft - ein gelungenes festival, ganz große empfehlung.

jan vormann (DE)/dispatchwork

ford und frida - solitär und leidensfrau

2010-09-01T23:40:00.006+11:00

zwei ausstellungen erreichten wien dieser tage aus deutschland - einerseits das verblüffende bestiarium walton fords, das in der albertina seiner besichtigung harrt, andererseits die retrospektive zu frida kahlo, der "malerin des schmerzes" im kunstforum. letztere erlebte gestern ihre medial hinreichend inszenierte eröffnung: dutzende kamerateams und fotografInnen, besucherInnen, denen es offensichtlich und insbesondere darum ging, dort gesehen zu werden. am besten vor einem der überaus bekannten selbstporträts - womit auch schon der dreh- und angelpunkt der werkschau benannt wäre: ausgehend vom porträt führt die schau in die zentral gelegenen räume mit den selbstbildnissen, von hier führt der weg via fotografischem zwischenspiel (fotos von frida, familie und freundInnen) richtung surrealistisch interpretierten arbeiten - womit das enervierendste moment der ausstellung ebenfalls angesprochen wäre: niemals noch war ich mit derartig tendenziösen interpretationsversuchen von kunst im unmittelbaren ausstellungskontext konfrontiert - da schreit einem auf den bildtexten die biografische exegese die wahrheit der kunsthistorikerInnen ins gesicht, dass einer wie ich - textfixiert wie ich nunmal bin - dann ganz vergisst die malerei zu bestaunen und sich stattdessen über die texte ärgert...

diesem schicksal entgehen die großformatigen aquarelle fords wahrscheinlich schon deswegen, weil er selbst (beinahe) jedes bild mit einem kon-text versieht, somit eine geschichte mitliefert, die eine erklärungstechnische fährte legt. oder aber schlicht dem faktum, dass ford - im gegensatz zu frida kahlo - noch unter uns weilt und sich möglicherweise durchaus energisch der kunsthistorischen vereinnahmung verwehren würde. sei es wie es sei - interessant auf alle fälle, sind die beinahe diametralen zugänge zur malerei: während kahlo die essenz ihres werkes ganz offensichtlich aus sich selbst, ihrer geschichte, ihrer herkunft schöpft und sie anwendet - im korrektesten wortsinn, lässt sich fords bestiarium auf das werk von john james audubon (1785-1851) reduzieren, der ihm als reflexionspunkt über das verhältnis zwischen tier und mensch dient - und in recht plakativer art und weise vor augen führt, dass der tierwelt (im unmittelbaren vergleich zur menschheit) das attribut bestialisch eher nicht anzudichten ist.

richard obermayr: das fenster. roman.

2010-08-28T01:51:00.013+11:00

"die kugel dringt von einem leben in ein nächstes wie ein still weitergereichtes pfand. um es einzulösen, bin ich aufgebrochen." es ist ein verzweifeltes unterfangen, eines, das verzweifeln lässt an raum und zeit - oder aber: zweifeln lässt an der prinzipiellen möglichkeit zu erinnern. vielmehr etabliert erinnerung möglichkeitsszenarien, tableaus, die ihr eigenleben entfalten, unabhängig von ihrer realisierung. folgerichtig funktioniert das fenster wie ein gemälde. richard obermayr malt mit worten, portraitiert die vergangenheit aus der erinnerung: farben werden aufgetragen, szenen angedeutet, themen variiert, verknüpft, geben den metaphernraum der durchdekliniert werden muss.

"die patrone im lauf des gewehrs, die kugeln in der trommel des revolvers, der schrei im hals eines vogels, sie stecken zwischen zwei sekunden wie ein sandkorn im schmalen sund des glases einer sanduhr fest. aus seiner hand bricht die zeit los, und sie zielt auf mich, und was sich eben noch gegen jede bewegung behauptete, fällt nun hintereinander geordnet in das leben, und der schuss sprengt ihnen den raum frei, in dem diese ganze welt platz findet, und all diese stunden, die neben mir her vergangen waren, ohne ihre bestimmung gefunden zu haben, schlüpfen wie entpuppt, ordnen sich hintereinander an zu einem verwunschenen, langen weg, der mich am fluss entlang und durch eine allee und den garten zum haus führt, mich durch die tür treten und einen dunklen korridor entlanggehen lässt." der schuss als zentrales organisationsprinzip des erinnerungsraums hallt durch den text und gibt ihm, als das immer schon passierte, eine beinahe tödliche logik: immer wieder verfängt sich die erinnerung im haus seiner kindheit, dort wo die zeit aufhört zu existieren (dort, wo "der tag die zeit verträumt") und der schuss als bloße möglichkeit im raum steht. in scheinbar endlosen variationen von szenen und alltäglichkeiten rund um mutter, vater und kindheit erweist sich zeit als unbrauchbare kategorie in sachen erinnerung, da sie nur den raum für tatsächlich erlebte ereignisse abbildet, aber den möglichkeitsraum ausblendet.

"ich wünschte, ich könnte einfach erzählen, wie sich alles zugetragen hat, auch wenn das bedeutete, so zu tun, als würden ereignisse plötzlich in die taghelle wirklichkeit tauchen, nicht anders als stiere aus dem dunkel der katakomben in die arena stürmen, als habe die geschichte tatsächlich geduldig darauf gewartet, dass wir platz nehmen, ehe sie sich vor unseren augen ereignet." was muss erzählt werden, um ereignisse im rahmen einer geschichte wirklich werden lassen zu können? wie viel mehr und darüber hinaus? wo und wann beginnt die geschichte - und vor allem: wie? in der nachschrift heißt es, dass obermayr beim nachdenken über den beginn der geschichte ein bub in den sinn kam, den er im wartesaal eines bahnhofs beim zeichnen beobachtete. und während der bub zeichnet, scheinen in der zeichnung schon erinnerungen durch, nehmen gestalt an, entwickeln eigenleben - der bub gerät zur allgegenwärtigen mutter: "wer hat denn hier nicht aufgeräumt? ich tippte mit dem finger auf die zeichnung; dem elefanten fehlt der schweif. den dürfe ich zeichnen, und ich nahm den stift auf und fügt ihn hinzu und kam mir wie ein könig vor, der das vom beauftragten schreiber gesetzte signum eigenhändig durch einen strich vervollständigt und damit die rechtsgültigkeit der urkunde bekräftigt, der schweif, der den elefanten beglaubigt und in die wirklichkeit entlässt."

anfang? ende? wirklichkeit? was für ein buch!

neugebauer: spricht das urteil

2010-08-26T22:57:00.003+11:00

neugebauer: es soll so bleiben wie es ist!
pröll & faymann (im chor): ihr dürft! (anschließend wird laut gelacht)

riegler und neugebauer: es pröllt

2010-08-25T19:44:00.004+11:00

riegler: zeascht da onkl...
neugebauer: ...und donn da neffe...
riegler und neugebauer (im chor): familiennahe schulpolitik!

riegler und neugebauer: es turbolenzt

2010-08-23T21:55:00.002+11:00

riegler: stöh da vua - ausgrechnet in da kronen-zeitung hat da faymann de lehrerarbeitszeit wieda anzunden!
neugebauer: linka hund.
riegler: i reg mi jo nimma auf, hob i gsogt, drum hob i da eva gsogt: reg du di auf...
neugebauer: und?
riegler: sie hot turboliert...